„Requequest of the безполезните“ режисьори за наследството на „Fitzcarraldo“ и режисьора на Werner Herzog „Проблеми“

„Fitzcarraldo“ е легенда в историята на филмовата продукция - нейната скандална петгодишна продукция е може би най-амбициозната, проблематична и противоречива. Сред много нелепи подвизи Вернер Херцог поиска, че над планината в Перу се пренася 320-тонен параход, за да се изобразят борбите на главния герой на филма, перуанския каучуков барон Карлос Фермин Фицкаралд. Изпитанията и премеждията на филма са документирани във филма на Лес Бланк „Тежестта на сънищата“, а по-късно и в собствения мемоар на Херцог „Завоевание на безполезното: Размисли от създаването на Фицаралдо“.



30 години по-късно, режисьорите на филма Сам Пресман, Люк Уигрен и Харли Адамс тръгват по огнената следа от наследството „Фицкаралдо“. Въпросът за това, което търсят, остана изцяло без отговор. Вместо да имат план, режисьорите се надяват да открият своя филм в процеса на създаването му. Това беше амбициозна идея; единствената му солидна предпоставка беше да следва стъпките на „Fitzcarraldo“ по производството, докато изследва концепцията за съвременния туризъм. Но в крайна сметка очарованието на „Възстановяването на безполезното” произтича от тази много несигурност и откритост. Подобно на Херцог, създателите на филма започнаха с рискована идея и постоянстваха въпреки гаргантите предизвикателства.

Indiewire седна с Сам Пресман, режисьорът на филма, Лука Уигрен, неговият продуцент, и Уолтър Саксер, който продуцира „Fitzcarraldo“ и се появява както в „Тежест на мечтите“, така и в „Завладяване на безполезните“. в Перу, където той все още живее, и го заведоха за пътуването им.) По-долу обсъждаме срещата на режисьорите с Херцог, който им даде някои странни съвети; Преживяванията на Пресман с Терънс Малик на снимачната площадка на „Дървото на живота“ и как те повлияха на филма му; огромния обхват на процеса на редактиране; и много повече.

„Requequest of the безполезните“ премиерата беше представена на филмовия фестивал в Woodstock тази година и току-що показана на филмовия фестивал в Хавана.

ЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: 11 най-луди неща, които се случиха по време на създаването на филмите на Вернер Херцог

Какво вдъхнови този завъртян на пътешествие филм?

Сам Пресман: Това беше Херцог, самият човек. Той беше толкова приветлив и мил и изобщо не е човекът, който сте виждали в списание или в „Тежест на мечтите“ по този въпрос. Снимах задкулисието за „Лош лейтенант“. Това беше съвсем нормална продукция. Нищо като 'Тежест на мечтите'. Така че да гледате, че продукцията беше просто най-безумната визия на един режисьор да бъде неотклонен в желанието си да твори. Да научим повече за това беше, което искахме да направим. За да разберете как в името на Бог някой може да направи това.

Fitzcarraldo е онзи метонимичен герой, който не желае да се откаже от мечтите си. Среща с Уолтър беше точката, в която всички тези мечти се сляха в съвсем истински човек с много реална история. Фицкаралдо е луд мечтател. Той е готов да пожертва всичко, за да направи визията си на опера. Тази метафора за изтегляне на лодката над планината е толкова важна за всеки, който полага творчески усилия. Това е онази универсална сизифска борба.

Допълнявали ли са се или са конфликтни предизвикателствата на киното и туризма '>

Промени ли перспективата на Уолтър към продукцията на „Fitzcarraldo“?

Бен атакува като батман

Wigren: Не се чувстваме достойни да гледаме как тази лодка минава над планината, след като слушаме как Уолтър говори каква трудна работа е била.

Saxer: Някои неща са ми твърде трудни за гледане. Това беше наистина тежък труд. Никой не вярваше, че това ще е възможно, дори и екипажът. Залагаха, когато ние ще се проваляме от ден на ден. Направихме го с група перуанци. Успяхме. Работихме седем дни в седмицата, 18-20 часа на ден. 'Fitzcarraldo ”беше една от най-трудните продукции в историята на филма. Работих три години без заплата и ако се провалихме, щях да загубя всичко.

Но тези филми са на 33 години и за тях все още се говори. Сега се правят филми за стотици милиони долари и след две седмици никой не говори за тях. Наистина е невероятно.

Херцог даде ли ви съвет, преди да тръгнете да снимате?

Wigren: Той ни даде съвет за час и половина. Просто седяхме там и ядехме кайсии от дървото му, разговаряхме с него и му задавахме въпроси за места и хора като Уолтър.

Пресман: Той настоя, че в Перу все още няма никой, който да говори с нас. Той не би ни казал нищо.

американски подкаст на Доли Партън

Защо би направил това?

Saxer: Защото той беше там. И това му беше достатъчно. Той иска хората да мислят, че всичко е направил сам. Когато прави интервюта сега, той казва неща като „Когато имах кораба на върха на тази планина“, сякаш го е направил сам. Той наистина вярва, че това беше само той.

Пресман: Това, което определено сме съгласни с Уолтър, е, че създаването на филми е работа в екип. Това е единственото изкуство, което наистина се основава на работата на екип. Както и да е, Вернер той ни каза много практични неща. Как да окачим хамак. Той обиколи карта и ни даде тефтер с указания, за да стигнем до определени места, които не са на пътя. Той ни каза да пием речната вода и да не използваме тактики за пречистване, които използват само „задници на New Age“. Той каза, че ако видим пирани, трябва да скочим и да плуваме с тях. Направихме всичко това. Приехме думата му като евангелие.

И нищо лудо не се е случило?

Пресман: Разболяхме се. Лука се ухапа от пираня.

Wigren: Това беше само убождане.

Как този филм ще промени начина, по който подхождате към създаването на филми в бъдеще?

Пресман: Поуките, извлечени от чисто практическа гледна точка на производството, бяха огромни. Това вдъхна вяра, че можете да постигнете това, което искате, ако просто вярвате и се слепите и продължите да работите в него. В този смисъл ми дава увереността да вляза в следващия проект с вярата, че можем да го направим. Това беше експеримент дали можете да намерите филм без особена самонадеяност. Може би успяхме да го изпълним, но беше много предизвикателно. Трябваше да намерим всичко в редакцията заради хаоса, който беше продукцията.

Wigren: Не отидохме с ръководство, различно от тази идея на Херцог да направи „Фицкаррадо“, и създадохме нашия филм със стреса, че не знаем какво ще намерим. Не мисля, че този филм може да бъде по друг начин. Не искахме да ходим да правим типичен филм. Искахме стреса на това органично творение.

Пресман: Това е органично. Това е като река. Един поток влиза и той среща друг поток и става Амазонка.

Как намерихте историята в процеса на редактиране, след това '>

Значи използвахте тази откритост в процеса си?

Пресман: Да. Хайдегерски е Пускаме и оставаме отворени към мистерията.

Най-големият урок, който взехме, беше, когато Вернер каза при среща с нас, че майката на всички предизвикателства е да гледате филма си в театъра. Най-накрая споделянето на този филм беше толкова приятно. Начинът на реакцията на публиката също.

Какво казват публиките?

Пресман: Точно като: 'Какво, по дяволите, не знам какво гледах, но го обичам.'

не съм твоят негърски преглед

ПРОЧЕТЕТЕ ПОВЕЧЕ: 12 неща, които научих в Roge Film School от Вернер Херцог



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните