ПРЕГЛЕД | Фалшивият акцент на Ан Хатауей не е единственото нещо, сгрешено с „Един ден“

Измисленият британски акцент на Ан Хатауей може да бъде първата очевидна самонадеяност в „Един ден“, но не и най-тромавият. Това отличие принадлежи на едноименната структура, клаустрофобично устройство, което следва двойка най-добри приятели в течение на 22-годишен период, но само за много версии от 15 юли.



Заключен в тази потискаща структура от началото до края, „Един ден” непрекъснато рестартира своя тон. Първоначално платоничните отношения на последните студенти в колежа Ема (Хатауей) и Декстър (Джим Стърджъс) се натъкват на безмислено възприемане на „Когато Хари срещна Сали“, преди да се стигне до по-тъмна територия. Въпреки това, от една година до следващата, „Един ден“ избягва да разширява историята и разказва едно и също отново и отново.

Адаптирана от романа на Дейвид Никълс на Lone Scherfig (работещ по сценария на Николс), „Един ден“ намира режисьора с достатъчно инерция от успеха на проницателния й период „Образование“, за да представи подобно деликатна двустранна ръка, но в в този случай разказът няма стратегическа цел. След като се споразумяха да останат приятели, когато измислиците им в спалнята не изчезнат през 1988 г., Ема и Декстър стават консултанти в колебанията на начина на живот помежду си. Докато Ема остава заседнала в тунела на сервитьорски концерт и Декстър се превръща в бърза телевизионна звезда, те се споглеждат, за да излъчат оплакванията си.



Времето минава с лекотата на надписа, който многократно изскача на екрана. Кинематографията на Беноа Делхоме придава слънчева, изразителна вибрация на процеса и хронологично проницателният саундтрак ни вкарва във всеки нов период, като играе сингъла на момента. Актьорите играят, за да покажат износването на стареенето почти във всяка друга сцена, но скоростта на напредъка им нараства уморително. Scherfig непрекъснато натиска бутона за рестартиране, придвижвайки актьорите по-близо един до друг от година на година, но ги хвърля в същия невдъхновен мелодраматичен романс.



Обхващайки 22-годишни възходи и падения, „Един ден“ се колебае между недоволните отношения на Ема с неподходящ комикс (Rafe Spall) и скръбта на Dex от отчуждена връзка с покойната му майка (Patricia Clarkson). В диалог (а понякога и във ваканция) помежду си, двете приятели излизат все по-сигурни, че принадлежат заедно. Известно време това ритуално признание работи благодарение на основния призив, който и двамата актьори носят на своите вечно самотни герои. Но историята никога не им позволява да се развиват отвъд сюжетните изисквания, за да станат малко по-стари и по-мъдри на всеки няколко минути.

След десетки години сцени 'Един ден' изостава, преди да влезе в опашката. Scherfig умело насочва кратките размени и фалшивите изрази на монтиращите желания на двете води, но не може да намери съединителната тъкан, за да я свърже заедно. „Един ден“ работи като поредица от късометражни филми, всеки от които демонстрира потенциала за по-голяма история, затворена в контекста на друга неизследвана година. Като самостоятелна работа обаче, това е само низ от изпълнения.

критикаWIRE оценка: B-

КАК ЩЕ ГО ИГРА? С харизмата на двете си водещи и еднолистния лист, който предполага нежно лятно контрапрограмиране към по-голямата тарифа за блокбастър, „Един ден“ вероятно ще направи солиден бизнес в бокс офиса с ограничено издание за първия си уикенд, но вероятно няма спечелите много сцепление в сезона за награди.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните