ПРЕГЛЕД | Момичето не може да помогне: „Танкът с риба“ на Андреа Арнолд

Дори след появата на психологията, феминизма и сексуалната революция, женското желание остава културно обезсърчаващо, тема, която трябва да бъде избегната или умишлено мистифицирана. Извън хиперхормоналния шамар, юношеското желание е също толкова табу. Освен това, желанието на подрастващите за жени е толкова непосилно за обществото, че дори съмнително целомъдреният „Здрач“ се счита за добре дошъл коректив. Въведете филма на Андреа Арнолд „Fish Tank“, филм, толкова безстрашен, честен и мъдър за възникващата женска сексуалност, че не е необходима крива на степенуване. Тя подхожда към секса не като аспект на политиката, а на опит, непрекъснато с други жизнени импулси, смущения, опасности и радости.

Горимата първа функция на Арнолд, „Червеният път“, сватбата на британската кухня потъва реализъм с мрачен експресионизъм, брак, който тя преразглежда и засилва с „Fish Tank“. поведение, което дори талии от страх и сърцебиене се натрупват с достойнство. Конкретната тънкост на градския живот е осквернена и оградена с цвят и изящество, най-малкото и най-запустяло кътче, което все пак може да предложи бягство и земно удоволствие. Героите й може да не надхвърлят мястото си в света, но поне им е позволено да го обитават напълно.

В „Fank Tank“, петнадесетгодишна име на име Миа (Кейти Джарвис, пълно и хипнотизиращо присъствие) се грижи около английски апартаментен комплекс, моториран от безсилие и ярост. По време на отварящата последователност на Одисей тя танцува сама, лае в мобилен телефон, хвърля камъни към прозореца, забива главата си в момиче и търгува с f-бомби и удари на вратата с майка си и по-малката си сестра. Последователността изглежда прекалено ефикасна, но наистина вкарва зрителя в света на Миа - и най-важното - в нейната гледна точка. Отсега нататък камерата не следва Миа наоколо, а я посещава, обгражда и я превръща в нея. Тя едновременно регистрира и изразява колебателните си настроения. Независимо дали репетира танцови движения, наднича през верижна връзка или се спуска на задната седалка на кола, камерата съответства на нейните гледки, за да изглежда активно, субективно. Когато една сутрин завоеванието на нейната развратна самотна майка се появи в кухнята й, камерата го омръзва с яростни, безсрамни погледи. Конър (Майкъл Фасбендър, секс на клечка тук) също я забелязва и помага да зарежда въздуха с неясни антени, но камерата фиксира не състоянието й на относително събличане (тениска и гащи), а дългия му мускулест торс и задника, извита от ниско разтегнати дънки. Това е моментът на Mia eureka за избухване на желание, толкова зрелищен и тревожен, колкото всеки може да се надява. Тя му казва да се чука, което разбира се означава, че е закачена.



И все пак би било несправедливо да оцветяваме отношенията на Миа и Конър като само сексуални, тъй като има и платонични и фамилни оттенъци. Доколкото можем да разберем, Конър е първият човек, който разговаря с Миа, сякаш е възрастен. Конър я почита с граждански разговор, истински интерес и откровени комплименти. Тя идва да вижда себе си така, както той я вижда: като жена. Изгнана на горния етаж, докато мама (Киерстън Уейринг, блестящо безапелационна, но ограничена от еднолична героиня) е домакин на домашно парти и се смила, Миа заспива в стаята на майка си, но се събужда, когато Конър я пренася в леглото. Преструвайки се на сън, тя наднича, за да гледа как той сваля обувките и панталоните си, откривайки собственото си тяло, докато той прави същото. С желание идва сила, разбира се, и това е нещо, което това невидимо, сблъскано с огромен трепет притежава. Неговата сила е също толкова голяма (и юридически погледнато, много по-голяма), но Арнолд остава близо до Миа, присъствайки на нейните избори и почитайки еротиката на нейното собствено притежание. За болните щамове на Боби Уомак тя танцува в неизвестното, нетърпелива от възможностите, но незнаеща за последствията.

Няколко бележки във финалния акт на филма изглеждат малко - като удължен завой в трилърска територия, закъсняло и буквално хореографирано предложение за фамилна дълбочина и безлично елегичен финал - но само защото Арнолд успява да установи и убеди в перспективата на Миа че всякакъв вид разстояние от него се чувства като предателство. Това, което във всеки друг филм може да бъде акцента - допиращата допир осигурява няколко минути напрежение без дъх - бледнее в сравнение с останалата небрежна интимност на останалия филм. Но дори и тези погрешни стъпки следват определена логика, тъй като Миа изтласква прекалено много, така и филмовете на Арнолд, целенасочено правят Миа чужда за нас, когато тя е чужда на себе си. Не беше готова за разходите да бъде жена - за сърцебиенето, негодуванията, малодушието на мъжете. Но изведнъж има утре, живот отвъд Съвета и дори отвъд Конър. И утре тя ще бъде готова.

[Ерик Хайнс е сценарист на Reverse Shot и водещ на видео поредицата Reverse Shot Talkies. Освен това е писал за други публикации за Slate и Stop Smiling.]

[Ревю на indieWIRE от Reverse Shot.]

Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните