Рецензия: „Изчезна“ с участието на Аманда Сейфрид „Една нулева история за детективска история отговаря на празния филм за целия живот“

Странно пасва на това „Си отиде”Е също толкова тонално объркан, колкото и основният й герой - създателите на новото Аманда Сийфрайд превозното средство са направили режещ филм за филмовия комплект Lifetime. директор Хектор Далия разказва сключва откриващата сцена на филма, със Сейфрид, играеща развълнувана млада жена, която е убедена, че е била отвлечена, в пара с душ. В тази душова сцена няма голота, но ако Далия покаже, че Сейфрид мие в бафа, нямаше да промени значително вече безвъзмездното естество на тази въвеждаща последователност на Сейфрид, тихо докосвайки се зад тънка душ завеса.



Този сравнително целомъдрен, но все още вътрешно мрачен момент разкрива колко несериозен е блясъкът на респектабелността на „Изчезна“ (Далия и сценарист Алисън Бърнет направи голямо шоу за спазване на психологическата крехкост на героинята на Сейфрид ’; В резултат на това е непоколебим и до голяма степен инертен трилър за една разпознаваема човешка жертва, която се опитва да си върне живота. По време на встъпителната душ-сцена на Seyfried ’; филмът и логическото заключение на филма, Dhalia и Burnett доказват колко нетърпеливи са да размишляват пред публиката си, като ги насърчават безсмислено да се развеселят на завладяващо от PTSD финално момиче, което е отмъстило.

detroit kathryn bigelow

През по-голямата част от 94-минутното си изпълнение 'Отиде' се разхожда и говори като жанров филм, предназначен за лесно възбуждащи се домакини. Сейфрид играе Джил, изпаднала в паника, но находчива сервитьорка, базирана в Портланд, обсебена от улавянето на неидентифицирания мъж, когото тя е убедена, че я е отвлякъл. Джил се припомня, че нападателят й все още е на свобода, когато любимата й сестра Моли (Емили Уикършам) изведнъж изчезва. Въпреки че Моли е алкохолик, който се възстановява, Джил е убедена, че сестра й е била отвлечена и постъпва в полицията с цялата информация, която е събрала за собственото си отвличане. Джил настоява, че мъжът, който я отвлече, се завръща и сега е взел сестра й.

Полицията предвидимо дава на Джил нещата, макар и по необичайни причини: те първоначално никога не са открили доказателства, доказващи, че Джил е била отвлечена на първо място. Освен това Джил беше толкова привързана към своята история, че за кратко беше институционализирана и, когато се случват събитията във филма, все още приема лекарства. И така, на фона на такова голямо неблагополучие, Джил сега решава да се удари сама в търсенето на Моли, отговорите и чувството за закриване.

Реално, тази глупава дихотомия на Джил срещу ченгетата е мястото, където „Отиде“ тръгва по неохотно експлоатационен път. Далия и Бърнет не са категорично грешни, за да насърчат зрителите да се развеселят от героиня, която страда от това, което старателно се описва като симпатична форма на травма. Всъщност спомените на Джил и rsquo; тя е обвързана и хвърлена в дупка насред местна Портландска гора, както и сцена на нейното послушно приемане на лекарства теоретично би трябвало да я направи богата, сложна героиня.

Но тъй като полицията последователно се представя като ненужен и напълно некомпетентен през целия филм, Бърнет дава шанс на зрителите постоянно да ги използват като изкупителни жертви и по този начин да игнорират всички по-тревожни неща, които Джил прави в търсенето на Моли. Например, тя лъже почти всички, които разпитва. За да получи информация от потенциални свидетели, тя постоянно измисля истории, като тази за това как нейната (все още жива) майка е починала или за това как баба ѝ (никога не е гледана във филма) чува шумове късно през нощта, когато Моли е била отвлечена. Джил лъже почти всички и дори в крайна сметка спира да приема лекарствата си, което отново би трябвало да я направи сложен характер.

Междувременно е показано, че полицията не е по-добра от ченгетата от Кийстоун, тъй като в сцена, в която Джил, сега издирвана жена (тя беше видяна да мига малък, нелицензиран револвер), шофира направо от двама офицери, които си говорят в паркиран отрядна кола. Ние се идентифицираме с Джил, защото според правилата на трилър / филм на ужасите, ние трябва да сме точно толкова сигурни, колкото е и Моли. Но ние също очаквахме да се доверим на Джил заради горския плам, с който полицията я преследва, когато знаем, че трябва да следи подробностите по искането ѝ. Макар и да е безумна, поне е показано, че разследва. Тя прави нещо, за да върне сестра си, което има за цел да я хареса. Но ченгетата не са, което ги прави общо взето лоши.

анимации Стивън Спилбърг

Подобно чувство за морал с нулева сума е причината „Отиде“ е евтина детективска история, а не заблуден, но донякъде сложен трилър. Въпреки че тя е изобразена като не по-опасна от Джийн Уайлдър в „Сребърна жилка, ”Джил всъщност е истерична развалина. Ако ние искахме да я видим като психологически богат персонаж, тогава някой, като полицията, нейната майка или колеги, трябва да застане пред тях и да се опита да я спре. Но не, ние развеселяваме Джил, защото това, което сме обучени, е да очакваме, че ритъмната фемма ще направи: затваряне на всяка цена.

Проблемът е, че затварянето в този случай означава отмъщение, а отмъщението е просто евтин начин да се даде на публиката усещането за тръпчивост от виждането на ритаща в задника, псевдо-овластена жена жертва, незабавно трансформирана в badass-ette. Истинското затваряне не е толкова просто, нито удовлетворяващо, независимо колко създателите на картината принуждават своя водещ герой ’; дъгата да съответства на този вид глупава ра-ра напрежение на реваншизма. В този случай използването на реални симптоми на виктимизация за подправяне на трилър с котлони 'Изчезна' само добавя обида към нараняване. [F]



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните