Рецензия: „Домакинята“ е преработка, изненада, бледнее в сравнение с оригинала


Корейски градски площад оживява. Хората витрина, ядене и купон в разкошни апартаменти. Работниците на ресторанта набиват задника, за да отговорят на търсенето, като правят снимки между тях, като прелитат всичко, което е на скара. Млада жена стои на балкон, взирайки се в тълпите, преди да завърши живота си с падане. Някои спират да гледат, някои дебатират дали трябва да се приближат, малко търсят помощ. Юн-Йий (Do-yeon Jeon от страхотното „Тайно слънце“) се вози на сцената след тежка работна нощ, откривайки празни улици и неясен кредави очертания на тротоара. Режисьорът Санг-Су Им твърдо откроява виждането си за студено, невъзмутимо общество още от самото начало, показвайки човечеството като егоистично образувание, лишено от прилика на приличие. В крайна сметка той ще направи пълен кръг с тази последователност, но дотогава той използва този ток, за да се справи с огромната пропаст на съвременната Корея в условията на живот („супер богатите“ и бедните, както се казва), да се наслаждава на сапунена мелодрама или да оркестрира силно предизвиква секс сцени и снимайте може би най-елегантните и красиви визуализации от тази страна на „Аз съм любовта“. Фактът, че е римейк, виси над главата, но в края на деня, каквото и да кажете за „Домашната прислужница“ от 2010 г. “ това е всичко заедно звяр от странната след корейската война от 60-те години на миналия век, макар и просто никъде не толкова силен или продължителен.




Юн-Йи се среща с новия си работодател - по-възрастна прислужница, която търси друга живинка, за да помогне на заможната бременна жена с децата си, когато изскачат. Тя приема и се среща с семейството, което не е много по-дълбоко от първите си впечатления: там е обсебената от йога (и много привлекателна) съпруга / майка, ултра бизнес мислещият (също много привлекателен) съпруг / баща и малко добре изговорено (не казват ли децата най-странните, най-блестящо написани, дълбоки неща?) Нами Семейството се отнася към Юн-Ии много като към предметите в обаятелната им, огромна къща, игнорира я, докато не може да бъде използвана. И след известно време нейната полезност се превръща от склонност към съпругата до сексуалност на съпруга, като по този начин започва кратка афера, която води до друга бременност. Клюките се разпространяват благодарение на по-голямата прислужница, която гледа / слуша страстното им правене на любов (една от единствените забавни сцени във филма) и в крайна сметка съпругата и нейната лъжлива майка откриват. Последната решава да вземе нещата в свои ръце и в един наистина отвратителен акт тя „случайно“ изтласква Юн-Йи от стълбището на втория етаж до определена гибел чрез твърд порцеланов под.

Спойлер (или не, защото все още има солидните 40 минути), тя не умира, нито бебето, което води до по-криви планове и в крайна сметка до твърде кратък срив от младата домакиня. Режисьорът обещава трилър, но вместо това дава доста неинвенционална, тъпа драма, която е по-фокусирана върху сензационното си изобразяване на класовите различия, отколкото, нали знаете, със силна сцена. Семейството (заможно) взема решения за (бедния) живот на своята прислужница; те й се отплащат, сякаш това ще замени бебето и емоциите; удавят се в материални притежания, когато се справят със смъртта и др. Хубаво е, че режисьорът има план, но трябва да има нещо повече от цялостна идея. Силните индивидуални сцени създават чудеса за повечето режисьори, дори и тези, които бият каквото се опитват да кажат твърдо в главата на публиката. За съжаление тук, дори в конфронтационни моменти, когато дори хакът може да предизвика напрежение или интрига, Санг-соу пуска топката. Съпругът върви лице в лице със свекърва си, твърдейки, че семето му все още е негово и трябва да живее. Това е заплаха, която трябва да предизвика силен отговор от дяволския приятел, но нищо не се случва. Ето колко от по-късните сцени след Акт 1 се разиграват, с много говорене и планиране, но без правене. Единственият шок (гореспоменатият тласък на втория етаж) оживява нещата, но режисьорът избира крайбрежието си с издути „покази“ и глупави сюжетни точки (по едно време отровите отрови Еун-Йи), надявайки се хората да се свържат с неговата достойна приказка „Дни на нашия живот“.

За щастие изпълненията са по-добри: те никога не се издигат далеч над материала, но те пречат да бъде напълно решетка. И все пак актьорите се чувстват ограничени от твърде конвенционалния сценарий и роли на героите, които им забраняват наистина да блестят. Снимките с примамка за Оскар могат да бъдат достойни за свиване на рамене, но най-малкото има обикновено неприкосновено нокаутно изпълнение, което да се дъвче. Единствените елементи на пазителите тук са кинематографията и сценографията, която, ако не друго, докаже, че Sang-soo е експерт визуалист. Камерата бавно се върти около разкошното имение, консумирайки пейзажи, сякаш това е филм за Джан-ке Джиа. Той осигурява необходимото отвличане на вниманието от романския сюжет на романса на шмалци.

Когато натискането се появява, единственото, което този римейк споделя с оригинала, е няколко сюжетни точки и подобна, причудлива завършваща сцена, която се свързва в началото. Разликите абсолютно трябва да се насърчават, когато рециклирате класика, но също така е разумно да опитате и да създадете нещо по-засягащо или запомнящо се от оригинала. Ако не стигнете до там, поне се стремете към това. Санг-соо има страхотно усещане за камера и декори, но наистина трябва да остави замисъла на други. [° С-]



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните