ПРЕГЛЕД: Животът отново е красив: Италианският „хляб и лалета”

ПРЕГЛЕД: Животът отново е красив: застоялият хляб и лалета в Италия



от Скот Фундас


(indieWIRE / 07.26.01) - Италианка, Розалба (Тениска на Licia), на почивка със семейството си, остава изоставена на спирка за почивка и вместо да се присъедини отново към съпруга си и двама сина, решава да се качи на автостоп обратно у дома. По пътя й се отбива във Венеция и, необяснимо, решава да се задържи за известно време, пребивавайки в исландски маитр д'а (Бруно Ганц) и наемане на работа като асистент на старата цветарка с крошета (Феличе Андреаси). Това е най-забавната настройка на Силвио Солдини'с 'Хляб и лалета, “Филм, който приема с изпитващ комфорт това, което се е превърнало в нещо от изпитана и истинска филмова формула: Омъжена жена на средна възраст, която по някакъв начин е така обхваната от ежедневието си, че трябва да тръгне на комично / романтично приключение на самооткриването.

Това ли е „Телма и Луиз'Направи ли? Тази представа, че всеки път, когато видим жена в съседство на 40 години, със съпруг и деца в теглене, трябва незабавно да приемем, че жената е нещастна, а семейството й неблагодарно от своята безкористна подкрепа? Разбира се, това прави впечатлението „Хляб и лалета“, едва спирайки да ни запознае с жената или нейния съпруг или нейните деца, преди рязко да прекрати връзките си. И това, което наистина е притеснително във всичко това, е самодоволството, с което Солдини върви напред, уверен, че е попаднал на идеалния фураж за бляскава фантазия и ескапистки романтизъм.

Това може да работи за някои: публиката, с която прожектирах филма,
съставена предимно от жени на средна възраст и възрастни хора, аплодирани в заключение.

Но за тези очи има малко тук, което е автентично комично или романтично, и има малко за какво да се хвалим за филм, който така непривлекателно се възпроизвежда по ленив, предварително замислен модел. Ако тук има светло петно, това е името на Бруно Ганц в отварящите заглавия на филма - бял шрифт на невинен черен фон, преди да разберем за какво се съхраняваме.

И когато се появява Ганц, като Фернандо, матрета, той е прегърбен и прегърбен от времето и недоволството. Това е физиономия на подписа, нещо, което един страхотен актьор може да издърпа, дори когато му бъдат дадени киби и битове, с които да работи. Филмът моли Ганц да изпълни поредица от неотменими задачи: да играе срамежливо, студено, грубо; да действа самоубийствено; и да съдържа дълбока „тайна“, която, разбира се, обяснява неговото „ексцентрично“ поведение. Всичко това е предадено от Солдини чрез поредица от ужасно инсценирани, дидактични пантомими (Фернандо изключва въжен възел от тавана на спалнята си; Фернандо се промъква, за да прекара време с непозната жена и младо момче), които представляват повечето от Ganz 25 минути или повече време за екрана (въпреки споделеното му главно таксуване). Независимо от това, Ганц запазва достойнството си. Филмът не го прави.

Естествено Розалба и Фернандо бавно си падат един за друг. Но ако мъжката романтична водеща във филм е на екрана само една четвърт от работното време, какво да правя? Е, за Солдини, решението е да изпаднеш в смут, детектив инспектор Клозо (Джузепе Батистън), която всъщност е водопроводчик, изпратена от съпруга на Розалба, за да открие къде се намира. И докато копнеем филмът да се съсредоточи повече върху това, което мотивира Росалба и защо тя едва ли се грижи достатъчно за собственото си семейство, за да им даде еднократно телефонно обаждане, след това се отделя неподходящо количество време за шамари, които участват в търсенето на детектива за хотелска стая във Венеция, връзката му с заяждащата си майка и собствената му разцъфнала романтика с един от съседите на Росалба. В интерес на истината той може да е героят, с когото се запознаваме най-добре до края на филма.

В предпоследните си моменти „Хлябът и лалетата“ най-накрая позволява на Розалба трезва миг на реализация и тя се връща обратно у дома, дори ако такава гравитация в този момент изглежда ще излезе от лявото поле. И все пак не е много преди суровата техника на Солдини да не може повече да устои на импулса да се придвижи към „щастлив“ край на всяка цена, което ни дава финалната сцена толкова необикновено невероятна, че да навлече концепцията за „обвързване на нещата в чист пакет“
с нова намереност.

И все пак „Хлябът и лалетата“ вече имат голям успех в родната си Италия, с 9 награди на Италианската академия под колана. И в момент, когато само няколко снимки на чужд език имат късмет да кацнат в дистрибуцията в САЩ, тя е придобита от Първи поглед снимки (макар и не, изненадващо, от пазарен мускул Miramax, която е заключила почти всички останали части от италианския шмалц). Това означава, че „Хляб и лалета“ вероятно ще се срещнат само с част от успеха на „Пощальонът, ''Животът е прекрасен' и 'Малена, “Което предполагам е подходящо, тъй като това е най-лошото от партидата. Но този неотдавнашен поток на популярен италиански внос са всички братя в напрегнатото си маскиране на тежко обстоятелство с леки ефекти.

Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните