ПРЕГЛЕД | Новият стар запад: Кели Рейхард „Мекият прекъсване“

Надграждайки производствените си стойности, без да компрометира минималистичния си стил, Кели Рейхард все пак направи най-достъпния си филм с „Meek’s Cutoff” - резервен, предизвикателно нетрадиционен уестърн, който пренася атмосферата и подкопаването на очакванията, а не каквото и да е лесно разрешаване. Търпелива, но никога скучна, историята следва трио от семейства през 1845 г., изгубени по Орегонската пътека под неуловимото ръководство на загадъчен планински човек. Прехвърляйки фокуса от разгневената мъжественост, свързана с повечето западняци, към изолацията на жените от групата, Райхард създава силно текстуриран разказ, който и двамата се позовава на митологията на американската граница и умело я превъзхожда.



Взимайки подсказки от сценария на Джон Реймънд, Рейхард създава стабилно потапяне в гледките и звуците на живота на героите си, отделяйки няколко минути на ежедневието си на пътуване, преди да се говори за един ред диалог. (Феновете на класическата видеоигра „Орегонска пътека“ ще се почувстват моментално като у дома си.) Контекстът на скитането им става ясен едва след като един от мъжете издълбае една-единствена дума върху ствола на мъртво дърво, лежащ на слънцето: „Изгубен“. серия от шепнещи разговори, научаваме, че Стивън Меек (Брус Гринууд) е нает да ги води през Каскадните планини и не е изпълнил точно обещанието си. Борейки се да оцелеят при тежки условия, по-голямата част от групата стана подозрителна към надеждността и мотивите на Meek. Въз основа на истински инцидент, тежкото им положение се изгражда под все по-неистов натиск, тъй като меката природа се равнява на мечтана гледка, която надхвърля реалността и призовава митологични измерения.

Докато рамката от периода извежда филма отвъд съвременните екзистенциални скици на „Уенди и Люси“ и „Олд радост“, Райхард показва същия капацитет за свързване на героите си със средата им. Актьорският състав включва шепа доста голям талант в лигата, погребан под набръчкани шалове и каубойски шапки. Пол Дано, Зоуи Казан, Шърли Хендерсън и Уил Патън се спотайват най-вече в ъглите на кадъра, но Мишел Уилямс се откроява като агресивната протофеминистка Емили Тетероу, чийто скептицизъм към Меек в крайна сметка я кара да поеме контрол над ситуацията.

В концептуален план „Meek’s Cutoff“ съдържа такъв скелет и вакуумен фон, че понякога има повече общо с „Спасителната лодка“ на Алфред Хичкок, отколкото който и да е западен прецедент. Все пак Рейхард никога не е проявявал интерес към рудиментарни тактики на отлагане и „Meek’s Cutoff” рядко се отдаде на тях. (Когато го прави, в сцени, в които отпуснатите оръдия на купчината многократно избледняват, получаваме отблясъци на по-малък филм.) Вместо това нейното заклинание извлича голяма сила от страхотната среда на открито. Безплодният пейзаж, уловен от кинематографа Кристофър Блавелт с изразителни оранжеви и кафяви нюанси, припомня обстановката на „Гери“ на Гас Ван Сант (която, между другото, използва същата скаутска локация), доколкото и двата филма влагат значителни усилия за изкореняване на човечеството срещу студа , несимпатични заплахи на природата. Мрачната оценка на Джеф Грейс (напомняща работата на Джони Гринууд върху „Ще има кръв“) подсказва задушаващата мистерия на географията на номадите, хванати в нея.

Без определено начало или край, „Meek’s Cutoff” просто протича, стабилизиран от исторически гравитации и резкото развитие на въпросния жанр. В крайна сметка Рейхард се разминава с това, че просто наблюдава наблюдението им, за да създаде притча за расизма. Когато мъжете от групата улавят индиански американец (Род Рондо) и решават да го използват, за да замести Меек като техен водач, подозрителната наета ръка разтоварва поредица от епитети срещу техния затворник, допринасяйки за нападението на параноя. Човекът с лице на камък ще ги доведе до вода или засада? Райхард оставя неясно, вместо да се съсредоточи върху нарастващото желание на Емили да разбере заловения Друг. Докато Меек е злодей на историята, коренният американец служи като изцяло извънземно присъствие, неговата вероятна невинност оспорва идеологическите норми на периода - и предопределената власт на самия Меек. Основна сцена открива индийското скандиране над болен пътешественик, докато Райхард се откъсва от белите зрители, израженията им заседнаха някъде между страхопочитанието и неверието.

В погрешните ръце „Meek’s Cutoff” може да изглежда без да има осезаема цел, но Reichardt му дава няколко: Мек, брадат и непрекъснато облечен, има вид на грубо присъствие, символично на Стария Запад в американската културна памет ( и с постоянното си настояване, че цивилизацията се намира точно от следващия хълм, удобна метафора за машинациите на Дик Чейни). Но филмът отхвърля неподвижността на тази самонадеяност, особено с напрегнато, нетипично противопоставяне, в което героят на Уилямс притежава най-голямото оръжие. До финалния кадър Рейхард изнесе примамливо порицание за фантазията на дома в гамата. „Не сме се загубили“, настоява Меек, когато се изправя срещу противопоставянето на ръководството му. „Тъкмо ние си намираме път.“ Изпълнявайки увереността си срещу широко отворените пустинни равнини, „Meek’s Cutoff“ в крайна сметка успява като пътен път към никъде.

критикаWIRE оценка: А

Този отзив беше първоначално публикуван по време на отразяването на indieWIRE за миналогодишния Международен филмов фестивал в Торонто. „Meek’s Cutoff” се открива този петък, 8 април.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните