Преглед: „Странни плодове“ Солиден, завладяващ поглед към революционната провал на Бийтълс Apple Records

Докато Radiohead не беше първата група, която се освободи от корпоративната машина и пусна албум според собствените си условия, те лесно бяха най-известните. И макар това да беше номинално за курса на ъндърграунд изпълнителите и групите през 80-те и 90-те, които процъфтяваха в специфична независима рамка (която може би бе избрана от основния пост-нирвана, но това е друга дискусия), издаването на В Rainbows отвори очите на действия с подобен ръст, доказвайки, че не е нужно да разчитат на скъпите машинации и договорите с желязо, облечени в основен звукозапис, за да оцелеят. И всъщност те биха могли да продават по-малко записи и да печелят повече пари, като ги изчертаят сами. В наши дни, ако групата не е създала свой собствен лейбъл, те поне създават суетни херпес зостер под корпоративните чадъри и вземат по-силно мнение за това как провеждат кариерата си. Но всичко това може би не беше възможно, ако не беше така Бийтълс,

края на шибания трейлър на света

'Странни плодове - Apple Records на Бийтълс”Е дълбоко изчерпателен разказ за опита на Fab Four да се освободи EMI и създават това, което те нарекоха 'западен комунизъм' подход за освобождаване на музика и поддържащи изпълнители. Но това беше едновременно прагматично и идеалистично начинание. По времето, когато беше основано, 'Бийтълс' бяха не само недоволни от настоящия си договор с EMI (който, между другото, все още ще притежава своите записи, дори тези, които пуснаха под Apple), групата беше изправена пред смазваща сметка за данъци, но ако инвестирали парите си в бизнес начинание, добра част от тази тежест ще бъде облекчена. Това каза, че те използваха възможността да опитат да създадат нещо наистина цялостно, с цел да спечелят артисти, които обикновено няма да бъдат търсени от мейнстрийм лейбълите, както и да развият по-голям културен отпечатък чрез бутикова верига магазини, филми, електроника и още.

Да кажа, че това е смел ход, би било подценяване. Трябва да помните, че през 1968 г. музиката по същество беше изцяло корпоративна машина отгоре надолу, с шепа основни лейбъли, контролиращи производството, публикуването, разпространението и дори това, което се пускаше по радиото. Но името на „Бийтълс“ има вида, който малцина изпълнители - или дори компании - имат, и може би Apple би могла да направи по-голямо влияние, отколкото да стане в крайна сметка любопитна бележка в историята на Бийтълс. Но с групата започва да се разпада само година след основаването на лейбъла и официално се разтваря до 1970 г., нито веднъж не е имал фокус или енергия на четирите членове. И тази липса на внимание доведе до редица артисти - David Bowie, Crosby Stills Nash & Young, Grace Slick - подхлъзване през мрежата, подписване с други етикети и преминаване към масивен успех на друго място.



Но когато имаха правилната комбинация от талант и внимание, те знаеха как да отбележат удар. Пол Макартни и Джордж Харисън бяха лесно най-изящните и енергични хора зад A&R в началото. След като бе съобщен на McCartney от силно разклонен, който я видя да участва в програмата на таланта “Възможност чука, ” Мери Хопкин стана първата звезда за лейбъла (извън The Beatles), като сингълът й „The Were The Days / Turn Turn Turn“ се превърна в хит-хит, в допълнение към нейния пълен албум, Пощенска картичка, Маккартни играе важна роля в избора на песните, които тя изпълнява, и в създаването им, а вълшебното му докосване със сигурност беше голям фактор за нейния успех. Били Престън, Джаки Ломакс, Айви (който по-късно ще стане Badfinger) и Джеймс Тейлър (който напусна след дебютния си албум) също се подписва през първата година, показвайки, че A&R има голямо око за таланта. Но отново, капризните отношения между членовете на групата и наивното чувство за бизнеса също работеха срещу тях.

Apple пуснаха първите си четири сингъла едновременно - The Beatles ('Hey Jude' / 'Revolution'), гореспоменатия диск на Mary Hopkin и усилията на Jackie Lomax и сплит от John Foster & Sons Ltd. & Черен бандаж на Dyke Mills - ход, който в крайна сметка канализира последните две усилия. В онези дни - а дори и сега - диджеите трябваше внимателно да балансират плейлистите си между лейбъли, така че да не могат да изсвирят четири песни на изпълнители на Apple в час, дълъг спектакъл. И така, 'Бийтълс' би бил 'трябва да свири', докато Хопкин вероятно ще се върти, оставяйки другите двама изпълнители без реклами, тъй като диджеите трябваше да свирят нещо друго, за да поддържат нещата справедливи.

най-очакваните филми на 2020г

И това неопитност (съчетано с леко невежество) в това как да се играе маркетинговата игра се проявява по други начини. Към този момент в кариерата си The Beatles доста спряха да изпълняват на живо и като цяло, не бяха положени много усилия, за да дадат шанс на артистите си да получат следи по пътя, като акцентът беше поставен най-вече върху студийните записи и надеждата тези издания ще станат хитове по радиото. Междувременно за черните изпълнители на лейбъла като Били Престън и Дорис Троя, Непознаването на Apple с градския пазар и как да превърне подобни действия в кросоувър усещания също доведе до заглушени приема за тези сингли и дискове. И това не е да споменем, че много повече неща там действат Груба сила, модерен композитор Джон Тавернър и Храм Радха Кришна които бяха нетърговски извън портата (все пак, те отговарят на първоначалния дух и цели на Apple по отношение на подписването на артисти, които няма да бъдат изложени на друго място). И тогава имаше Алън Клайн,

Зловещият и безмилостен мениджър беше нает от групата през 1970 г. (много за ужас на Пол Маккартни, който бе надвит 3-1), за да потърси финансите на Бийтълс и с хвърлящите пари на Apple драстично съкрати половината персонал за два месеца и постави задържане на редица проекти, докато всичко беше подредено. Това доведе до няколко акта по приятелски раздяла; групата принуди Алън да пусне актовете без прикачени струни, нещо, което не беше чуто и тогава, и сега. Дивизията на Apple Electronics, заедно с други херпес зостер под Apple Corp, бяха затворени и най-общо казано, версиите, движещи се по-скоро, са по-скоро предпочитани само за свързани с Beatles или одобрени изпълнители (а не за подписване през A&R отдела на лейбъла). Но най-важното е, че най-активният член на лейбъла Пол Маккартни (който беше отговорен за някои от най-големите хитове на Apple), вбесен от наемането на Клайн и от Джон ЛенънЖеланието за прекратяване по договор на групата, го накара да се оттегли от всякакви влагания. И докато Apple продължи да издава записи, комбинацията от договора на Klein, който приключва през 1973 г., и EMI през 1976 г., в крайна сметка установи, че етикетът се сгъва без много фанфари.

cnn рейтинги 2017 г. диаграма

Макар и щампован с предупреждение - Този филм не е санкциониран от Apple Records или The Beatles - „Странният плод“ е забележително изчерпателен (работи два часа и четиридесет минути, феу), година по година, художник по художник, удар -by-blow акаунт на Apple. Това, което му липсва в говорещите глави, и отзивите от хората, които са по-нагоре по хранителната верига (само двама реални хора, които са работили за Apple, са интервюирани с нито едно от известните имена от участващия списък или групата), тя съдържа подробности и знания. Това до голяма степен се осигурява от експерта на Бийтълс Крис Ингъм, автор и журналист Марк Пайертс и биограф на Apple Стефан Гранадос които вършат отлична работа с контекстуализирането на почти всеки ход на етикета, направен в хода на неговата история. Това прави наистина завладяващ разказ не само за вътрешните машинации на етикета, но и за лента, разпадаща се в същото време. А създателите на филми (странно е, че няма кредитиран режисьор) намират драмата, съдържаща се в нея, и я подсилват с огромно богатство от страхотни архивни кадри, включващи изпълнения, произведения на изкуството и почти всичко, което може да искате.

Но това не означава, че документалният филм е перфектен. Същите няколко теми за интервю, съчетани с твърда структурна рамка, могат да накарат гледането на „Странни плодове“ да се чувства епизодично до точката, в която най-вероятно е най-добре да се раздели гледането ви, за да не стане прекалено монотонен (дори с цялата страхотна информация, която е предоставя се). Човек също така желае другите, поне от индустрията на онова време, биха предложили допълнителен контекст. И бихме се радвали поне да научим какво визията на Apple Electronics се надяваше да готви и дори още повече, проучване на някои от проектите за мотоциклети, които Apple Films взеха заедно (Алехандро Йодоровски'с 'Къртицата'Се споменава накратко, но странно, Алън Клайн ефективно седи на него заедно с'Светата планина”За повече от три десетилетия е пропуснато) би било хубаво. И би било чудесно да чуете малко повече за човека (или лицата?), Който събра рекламата за етикета, голяма част от която беше много креативна и на пръв поглед пред кривата с подход, който все още изглежда доста модерно. Много от него е чудесно да се види и някаква дума за това кой го е събрал и каква е водещата философия зад него, би бил хубав допълнителен слой.

Но това са дребни спорове за един толкова изчерпателен документален филм. Приятно изненадващ с детайлите си, „Strange Fruit - Apple Records на Бийтълс“ би трябвало да омръзне на твърдите фенове на „Бийтълс“, както и на по-непринудени музикални ентусиасти, които търсят балансиран, информиран отчет за последните тласъци на групата и техните рискови, любопитно начинание за пускане на етикет. [B]

'Странни плодове - Apple Records на Бийтълс' е на DVD днес.

Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните