Преглед: „Малки мебели“ е многословна бъркотия

Това е препечатка на рецензия, която първоначално пуснахме по време на Независимия филмов фестивал в Бостън.



рик и присвояване на възпитаниците на Бет

Не често виждате „големи“ филми, създадени от режисьори под 30-годишна възраст, да не говорим за 25. Демографията на съвременните режисьори може да подскаже, че за да се превърнеш в зрели усилия, човек има нужда от опит както в живота, така и в създаването на филми, за да получи филм прав. Двадесет и три годишната хитова SXSW на Lena Dunham „Tiny Furniture“ може да е дяволски доказателство за тази теория. Въпреки че със сигурност с нетърпение очакваме да разберем това в IFFBoston, не можахме да помогнем, но да не се объркаме при всички положителни шумове, които получи. Филмът й със сигурност изглежда като един млад и неопитен самопровъзгласен художник, бомбардирайки ни безинтересни взаимодействия между персонажи и социални ситуации. „Мебелите“ могат да покрият много основание, но никога не достигат знака, дори и в опитите си за самоомазване.

Филмът на Данъм, заснет в безпроблемен цифров стил, изглежда почти изрично автобиографичен във всичко, освен в имената на героите. Майката й в реалния живот и по-малката сестра като измислени версии на себе си (майката на Дъмъм е артист както на екрана, така и извън него и дори използва собствената си работа във филма), а Аура (Дънам), подобно на действителния режисьор, е свежа извън колежа Оберлин с не много неща за вършене в превъзходния апартамент на майка си Трибека. След пристигането си у дома, Аура се събира отново с приятелката от детството Шарлот, затваря платонична връзка с нискокачествената знаменитост в YouTube Джед (Алекс Карповски) и поема работа като домакиня в ресторант. Изглежда Аура желае поне малко романтично участие с готвача Кит (Дейвид Кал) на нейното работно място, както и Джед. Освен това Аурата не може да поддържа стабилни отношения с майка си Сири (Лори Симънс) или сестра си Надин (Грейс Дъмъм). Отвъд тези подробности, Дънъм използва подхода „не-история“, като предпочита анекдотите и героините моменти във всякакви всеобхватни сюжети.

Онези, които смятаха, че отслабването на сценария на Diablo Cody към 'Juno' е прекалено много, за тях не е нужно да се интересуват от 'Мебели'. Филмът е толкова погрешен в диалога си, че е трудно да се компенсира с всяка характеристика, история или формална кинематографична способност. Диалогът никога не успява да изглежда принуден в опита си остроумие, като не предизвиква интерес както за невероятни, така и за приятни герои. Липсвайки очарованието на стегнатостта на mumblecore или мизантропна неловкост на Лари Дейвид, всеки диалог на дадения герой е, поради липса на по-добро описание, направо досаден и многословен. Дори и в отношенията на Аура има малко разнообразие - най-добрите й приятели, семейството и любовниците получават неприятна егоизъм на героя.



Нейната очевидна честност и откровеност в изобразяването на собствения й живот може да бъде хвалена, но изглежда, че Дънъм иска да събере прекалено много от това в сцена, доколкото е възможно - мъртви закачки за хамстери, спорове с всички и с всеки и дори фалшиви мемове в YouTube. В резултат на това филмът почти никога не изпуска, създавайки изморителна драматична крачка за сравнително кратък филм. Смятаме, че ако Дънам просто си поеме малко дъх и не се опита да натъпка всяка идея или да се пошегува с нея в един филм, то определено има потенциал за нея да сътвори истински умен, забавен и дори проницателен филм. Но ако нещо друго, филмът ни учи на едно: завършилите след колежа (Дънъм и нейната измислена себе си) със сигурност имат какво да кажат. [D] - Джон Дейвис





Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните