Шлок към системата: „Либертинката“ на Лорънс Дънмор



Лорънс Дънмор'S филм'Либертинецът”Скицира дните на славата и окончателното изчакване на Джон Уилмот, Граф от Рочестър, прословутата реставрация остроумие и рейкъл, които написаха силно натрапчиви стихотворения, някои сексуално явни, други философски, много неприятно съчетание. Въз основа на пиесата от Стюарт Джефрис, който адаптира сценария, филмът не успява да сложи сложните точки на напрежение между забележителен индивид и неговата епоха, опирайки темата си в поредица от конвенционални драматични разкази, които не се различават от обществените норми, които редуват отегчение, вбесяване и вдъхновяват действителното Рочестър.

бял известен трейлър

Най-убеждаващите аспекти на филма - който предполагам, че съм щастлив съществува, но има нужда от много повече курви и мрачни радости - са неговата вярна визия за Англия от 17-ти век от мръсотия и свещи и тези акценти в главното изпълнение на Джони Деп, в което той прави повече от брега на отношението и тена.

Действието на филма се развива в Англия, прясна след Гражданската война, управлявана от Крал Карл II, който се съревновава с облекчен Парламент за средства. Рочестър, който харесва на Деп да играе Джони, работи с интелигентен набор от драматурзи и денди, такива, които говорят с постоянно изморени тонове и насаме практикуват онова, което съвременните учени наричат ​​„дисинг“. Той се мотае, пие, говори за секс, според съобщенията дори ангажира се с него и хвърля неприятни мотиви от своите произведения. Царски любимец чрез мъртвия си баща, той е призован от краля (Йоан Малкович, който играе Рочестър в американската сценична продукция) за експозиционни лекции. Чарли го възлага да напише пиеса, която да бъде изпълнена пред гостуващия френски посланик.

Проблемът с осакатяването на филма е досаден поглед върху живота на Рочестър като преди всичко история за самоунищожението на един човек, подход, който пропуска, гетоизира и аргументирано осъжда богатите възгледи отвътре на собствените му лепкави условия. Последователностите, посветени на поръчаната пиеса, демонстрират точно до каква степен Рочестър получава кратко изменение в резултат. Нашият пионер-поет пуска радостно цветно шоу с юмруци от фалоси, някои от които са облечени от девици в диафазни одежди, един гигантски екземпляр, воден от джудже; Самият Джони играе монарха на това кралство, като декларира сексуалните си сили като държавен глава. Кралят спира делото и цялото се играе като оскъден ебат-жест, театралният спектакъл редактиран като поредица от безумни преиграни входове с малко действителни стихове. Това се превръща в шок заради самия шок - сюжет, който е причина за изгонването на Рочестър.

Част от причината тази конкретна последователност е забележителна е, че нейните пропуски олицетворяват фундаменталния консерватизъм на филмовото изследване на предизвикателствата на Рочестър: той отхвърля, първо, отношенията на пиесата с бисексуалността на Рочестър, самата опростена във филма до някаква ръка на еднополовата ръка; и второ, действително елегантната сатирична политико-сексуална атака на трона, в епохата, в която царските наследства, политическият театър и преобладаващата реторика са замесени и изискват преплитането на политическите и физическите тела.

Вместо това, ние получаваме разкази „падане от ръка“, които ни поддържат да се движим, като „Звездата е родена'Subplot, с който Рочестър взема актриса Елизабет Бари (Саманта Мортън, като му се дава малко) под неговия театрален опек за поддържане; и отчуждението от модерната предградия от съпругата му с дълго страдание, Елизабет Малет (Розамунд Пайк, също понастоящем 'Гордост и предразсъдъци'). Следователно сцените на извратения гений зад музиката включват неговото принуждаване на Бари да повтаря редове в репетиция ad infinitum (някой наблюдава нещо като „Никой никога не е преподавал театър по този начин“, на който Рочестър триумфално чакаше и чакаше това -вси ден, възкликва: „Точно така!“), а жена му изтръгва бутилка вино от ръцете си и вика на слуга два пъти, втори път по-силно, да ги остави на мира.

Целта на разкриването на тези пропуски и опростявания не е да се пренебрегва над точността, а да се подчертае как фактът на прегрешението не е интересен, без нито да се изследва смисъла му, нито да се запише вярно неговия опит. „Свободата“ не спира да прави нито едно, и предлага поредната демонстрация на аксиомата, че историята на филма е анахронично обвързана от цензорите на сегашната епоха. Защо да не се отнасяме с агонизацията на Рочестър над тираничните фалшиви удобства на несептично възприетия рационализъм (предмет на неговия „Сатир срещу човечеството“) или, ако го забраня, преждевременна еякулация („В течни завладявания разтварям всичко,“ ... докосване от която и да е част от нея беше направила [то]: / Ръката й, кракът, самият й вид е путка ”)? Най-добрата част от „Свободата“ идва в последната фаза на филма, когато Джони Потимут по-скоро внезапно се превръща в момче за плакатите: лицето на Деп се обезличава, ожулва се и се отлепва като бръснат восък, в крайна сметка облечен с предпазител за носа, вид, който предпазва носа да не се изплъзва от лицето. Разказващо и уморително е, че един от най-ярко изразените моменти на чувственост трябва да бъде изобразяването на опустошената му поява, а не неговите бурни сензорни подвизи, но подобно на многото обувки на филма в английската кал, това е стъпка в правилната посока.

[Никола Раполд е писател на обратен кадър и помощник редактор на филма Коментар. ]

Джони Деп в сцена от „Libertine“ на Лорънс Дънмор С любезното съдействие на The Weinstein Company / Питър планина.

Вземете 2 от Джъстин Стюарт

Джон Уилмот, вторият граф на Рочестър през средата до края на 17-ти век, приятел на крал Чарлз II и остроумен автор на соленото „Содом, или квинтесенцията на разврата'Е нещо повече в исторически план от това на бедния човек де Сад, По същия начин Лорънс Дънмор, който прави първия си скок от комерсиална и музикална видео работа до режисьорска игра на филми, е нещо повече от британците мкг, Но може би няма много повече. Филмът му е чудо на мръсната атмосфера, с филмови зърна, големи като топчета от пуканки, изтрити сиви и червени (човешката кожа е или зелена или почти бяла,) и екстериори, потискащо дебели от пикане, кал и мъгла. Това със сигурност не е реклама на Adidas, но подходът на Дънмор е модерен; изборът му на развратни ръчни (обикновено управлявани от собствената му ръка) е рядка връзка с такава прахообразна перука, а стилът помага да се доближи вонята от разхлабения епоха на Реставрация в Лондон все повече.

Ако Данмор е начинаещ майстор на външния вид и усещане, той е всички палци с по-големите проблеми с размиването и обхвата, които 'The Libertine' има за цел да проектира. Уилмот на Джони Деп ни обещава в пролог, че „няма да го харесаме“, че той е болен, усукан и зъл до сърцевината си. Но филмът не може да изчака да го направи симпатичен, тъй като го тласка към типичната дъга на „недостатъците, който трябва да падне заради каузата си“. Неговите „недостатъци“, за които смятаме, че са свързани с височината на сексуалната незаконност, трябва да се приемат до голяма степен, тъй като ние му показваме само че пръска с пръсти жена си (Розамунд Пайк от „Дум“) и се наслаждава на Катрин Уили - стила на коридора. (Той също случайно или само във фантазия се натъква на оргия в парка на Сейнт Едуард.) Постоянно любим и вземайки дълбоки килими от чаши вино, графът на Деп се измъква като малко повече от мързелив алкохолик, с дълбок кеш философски остроумства - единственото доказателство за голям талант, който се губи. Климактическа реч, изнесена от Уилмот пред Парламента в подкрепа на краля (цирано нос Йоан Малкович), е предназначена да бъде полумесец на изкуплението, но сифилитичният грим на Деп от сиренето - той остарява като ускорена статична снимка на Дориан ГрейПортрет - сребърна покривка на носа, бастун с помощта на бастун и карикатурна доставка довеждат до ума само капитан Джак и лоши CGI призрачни ефекти, и това е почти непоносимо. Въпреки че Дънмор показва изобилие от стилистични обещания, тази погрешна приказка за рибалдри предаде аматьорска ръка.

[Джъстин Стюарт е писател на обратен кадър.]

Вземете 3 от Лорън Камински

само влюбените оставиха живи отзиви

„Няма да ме харесате… и не искам да ме харесвате“, подиграва графът на Рочестър на Джони Деп в пролога, който спасява „Либертинците“ от неговия най-лош кошмар: конвенцията. Филмът работи усилено, за да ни убеди, че сексуалните подвизи на Рочестър са възмутително прегрешаващи, но че или неговите съвременници, или трябва да сме шокирани от разврат, е трудно да преглътнем, отчасти защото този филм успява твърде добре да ни запознае с по-семенната страна на 17-ти век ,

Цялата история, от която се нуждаем, е бурно обобщена в междуредията: ако Възстановяването на монархията е било бурна партия (поне в сравнение с царуването на пуританските рецидиви на Кромуел), хитът на „махмурлук“ през 1675 г. Това се съобщава визуално с помощта на кал, плъхове, мазен черен дим и сажди, гащен грим и обилно разцепване, всички често заснети с мек фокус с нестабилен ръчен вид. Изложената плът е изключително женска, но еротиката на всички мъже, прилягаща на обществото, в което жените на високо раждане са усамотени, актрисите са непременно проститутки, а забавлението е изключително потомство на мъже от средства. Съответно, момчешкият пиещ приятел на РочестърПриятел на Рупърт) е най-лесният за очите, всички високи скули и разрошени устни, докато актрисата Елизабет Бари (Саманта Мортън) изглежда обезсърчена и безформена. Ето защо не е шок да открием, че Рочестър и Даунс са повече от приятели, докато трайната му връзка с Бари е изненадваща и провокативна.

Сексът е най-малко интересният от подвизите на Рочестър, направен още по-малко стимулиращ от изцяло конвенционалния разказвателен стил на филма. Всичко, което е хубаво и смущаващо за този филм, идва от завладяващото изпълнение на Деп, правено още по-интригуващо от факта, че неговият герой се нарича още „Джони“. Чрез този самоописан „циник на нашия златен век“ Деп предава трагедията на човек, който е нарушил обществената конвенция и е оставен само да обвинява за своите ограничения.

[Лорън Камински е писател на обратен кадър.]



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните