„Формата на водата“: Гилермо Дел Торо те пренася в най-добре проектирания филм на 2017 г.

Гилермо дел Торо на снимачната площадка на 'Формата на водата' с Ричард Дженкинс и Сали Хокинс.



Кери Хейс


След десетилетие внася личния си стил и чувствителност към по-големи студийни филми като “; Crimson Peak, ”; “; Тихоокеански ръб, ”; и “; Hellboy ”; серия, Гилермо дел Торо искаше да се върне към по-малките, по-лични басни, които създаде с “; Дяволите и гръбнакът ”; и “; Лабиринтът на Pan ’; ”;



Докато басните на Дел Торо не разполагат със сложни екшън сцени и разпръснатите платна на франчайзите си, те са също толкова зависими от неговия визуален сюжет и умения за изграждане на света. За да направите “; Форма на водата, ”; дел Торо вложи 100 000 долара плюс собствените си пари и с малък екип от сътрудници проектира света на любовната си история за земноводни, преди да го предаде на финансисти.



“; Това е обратната страна на това, което направих в ‘ Лабиринта на Пан, ’; ”; - каза дел Торо. “; Вместо да питам за трите години, опитвайки се да намеря парите, за около две години разработих външния вид на филма, така че когато го хвърлих, те знаеха историята. Аз [бих могъл] да ги приема, като бият и биха виждали света, и най-важното е, че могат да видят създанието. ”;

Изграждане около създание

За любовна история, в която немита жена Елиза (Сали Хокинс) се влюбва в земноводното чудовище (Дъг Джоунс) във военната лаборатория, която почиства през нощта, дел Торо не само искаше да покаже на потенциалните си финансисти самото създание, но също така и романтичният свят на Елиза, в който тази любовна история придоби смисъл от филмовата логика.

“; Image ние управляваме зоопарк, така че създавате навик за създанието, ”; - каза дел Торо. “; Филмът е местообитание. Ако видите дизайна в световен мащаб, дизайнът на филм е като бико, центърът на бикото е съществото. ”;

Дел Торо би прекарал две години в скициране на дизайните за своето чудовище-амфибия, което щеше да отнеме още една година. Основните места на филма обаче ще бъдат проектирани около чудовището, създавайки фон, в който романтичната басня е вярна, но разказана по визуален, лиричен начин.

ремаркето за дъждовния Netflix

Цветен романс

„Форма на водата“

Натаниел е без значение

Фокс прожектор / Кери Хейс

“; Формата на водата ”; първоначално е замислен като черно-бял филм. Но след като дел Торо го видя като цветен филм, той създаде палитра, която служи като важно устройство за разказване на истории. Червеното бе използвано пестеливо, за да удари нотки на любовта и киното, докато апартаментът на Елиза - разположен над киносалон - би бил хабитат за създанието като вода. (Кинооператорът Дан Лаустен поддържаше сянката на оригиналната концепция „lliquo; Здрач Зона“. Вижте.)

“; Жилището й е насочено към изкуството, боядисано и текстурирано, за да изглежда под вода, вечно и ”; - каза дел Торо. “; Жилището й винаги е на студена светлина, синьо и синьо, петна от вода навсякъде. Другият апартамент и къщите на други герои са кодирани в цвят кехлибар и жълта дневна светлина. ”;

Дизайнерът на костюми Луис Секера трябваше да се увери, че тези топли тонове ще бъдат нежелателен контраст с прохладните цветове на света на темата за вода на Елиза. “; Гледахме този оранжев като грозен ‘ 60-те изглеждат [филмът е поставен през 1962 г.] и това е как аз обличам и мъжете, ”; - каза Секейра. “; Мислехме за малко монохроматичната цветова палитра по отношение на тези смени и контрасти между световете. ”;

„Формата на водата“

Фокс прожектор

Цветното зелено също играе важна роля във филма, тъй като представлява нежелано, неромантично бъдеще, както се вижда в лабораторията, колите и желатино Jello. При проектирането на съществото, дел Торо искаше той да има всеки цвят на филма, освен зелен; подобно на Елиза, той представяше миналото. Този зелен свят на лабораторията предизвика предизвикателство пред Sequoira и продуцентския дизайнер Пол Д. Астърбъри (който базира своя дизайн на лабораторията върху бруталистичния бетонен стил, разпространен в институционалната архитектура на 60-те години); тази отчуждаваща обстановка също ще бъде мястото, където Елиза и съществото за първи път се срещат и се влюбват.

“; Исках лабораторията да контрастира с това много романтично пространство, в което разцъфва любовта им [апартамент на Елиза], ”; - каза Austerberry. “; За помещението за резервоари (където съществото е задържано в плен и Елиза за първи път взаимодейства с него), можеше да е стерилно. Но решихме да тръгнем с тази индустриална, ръждясала, пара. ”;

Sequoira допълни мокрия и (буквално) парно комплект, като гарантира, че Елиза и чистите униформи на колегите му се вписват в лабораторната палитра, като същевременно се появяват в цветовете на създанието. Клиентът изпробва множество фини вариации в еднообразната материя - по-топла, по-тъмна, по-ярка - срещу осветлението на Лаустен и наборите на Austerberry, за да се увери, че е намерил точно подходящата комбинация, за да събере влюбените.

Приказка на Елиза и rsquo;

„Формата на водата“

Фокс прожектор

Въпреки че Елиза не се вписва във военната лаборатория и в обсебения от бъдещето свят, в който обитава, за Дел Торо беше важно, че неговата мутра героиня не беше гледана като нещастна. “; Това не е самотен герой, ”; - каза дел Торо. “; Искам тя да има скромен, но много хубав живот - съсед, който я обича [Ричард Дженкинс], добър приятел в работата [Октавия Спенсър]. Когато въвеждате герой, където той или тя живее, вие казвате на публиката какъв е животът им. ”;

danny trejo imdb

Според Austerberry, дел Торо написа “; Форма на водата ”; знаейки, че Маси Хол в Торонто ще бъде основата на дома на Елиза. Влюбен в вратите и стълбищата на сградата от 1890-те, дел Торо възобнови старата музикална зала като преобразувана в киносалон през 20-те години на миналия век - преобразуване той също си представяше да превърне голямо офисно пространство над театъра в Джайлс (Дженкинс) и Елиза и rsquo; апартаменти. Дел Торо изпълни своя сценарист и съавтор на Ванеса Тейлър с малки подробности за дома на Елиза, като светлината, идваща през дъските на пода, излъчвани от театъра отдолу, което послужи като отправна точка за Austerberry да проектира своя вълшебен свят.

“; Фактът, че Елиза живее над театър и цял ден и цяла нощ има светлина, гласове и музика от филмите по-долу, ви казва как мисли, ”; - каза дел Торо.

„Формата на водата“

Кери Хейс

Austerberry проектира апартамента така, сякаш малко беше променено след преобразуването през 1920-те години, вкоренявайки героя в друга епоха. “; Елиза гледа много от тези стари филми, така че в процеса си се замислих за нея като за първия колекционер на винтидж дрехи, ”; - каза Секейра. “; Тя живееше в тази своя приказка, която за мен означаваше да намеря наистина интересни парчета, независимо дали става въпрос за маншет или вратовръзка. Всичко беше в това да се опитам да намеря интересни текстури и детайли, като например да взема парче плат, което бих намерил, и да го превърна в блуза на Питър Пан. ”;

Дел Торо внесе и дизайнерски детайли от стари филми, които обичаше. Например, той искаше да се позове на красивия прозорец на арката за филм от 1948 г. “; Червените обувки. ”; Тази справка за филма накара Austerberry да си представи някога грандиозна стая, която може би беше над музикалната зала, преди да бъде разделена на двата апартамента, в които сега живеят Гилс и Елиза. Дел Торо обичаше тази идея как двата му основни човешки героя са две страни на една монета, тъй като споделят един прозорец между двата им апартамента.

водите на Джон 2017

“; Този прозорец беше разделен наполовина, те бяха някак непълни, но заедно бяха екип, ”; - каза Austerberry. “; Беше много романтична представа, че ако апартаментите бъдат обединени отново, този прозорец ще бъде направен цял. ”;

Оформен от вода

„Формата на водата“

Както и при цветовите й цветови схеми на аква, апартаментът на Елиза също ще трябва да бъде проектиран като мокър, приветлив свят за съществото, след като тя го измъкне от лабораторията. Del Toro и Austerberry се отдадоха на предишна история: Веднъж имаше пожар и щетите в апартамента на Elisa ’; бяха останали недокоснати, докато Giles ’; апартамент е реновиран.

“; Идеята беше, че всичко остана така, както беше, и остарее, така че стените да са мъртви, ”; - каза Austerberry. “; Имаше всички тези течове, навсякъде капеше вода. Тази стая всъщност беше оформена от вода. ”;

Оформянето на водата беше подчертано чрез проектирането на стаята, така че никога да не изглежда, че има прави линии или прави ъгли. Дори едното хубаво мебелно обзавеждане на Елиза беше волна кушетка с извита форма. Продуцентският дизайнер изгради по темата с ръчно изработени тапети в мащаб на риба от епохата, докато неговият живописен художник рисува стена, използвайки цветна мазилка, за да прилича на известния японски печат на дървен блок “; The Great Wave Off Kanagawa.

“; Когато разбрах светлината от киносалона по-долу, показах на Гилермо как много от старите подови настилки имат тези големи пропуски и затова получавате този изкълчен под от повреда на водата, ”; - каза Austerberry. “; Тези пропуски биха ни позволили светлината да се излъчва от театъра отдолу, така че да изглежда като пулсираща вода. ”;

Снимане на сухо за мокро в „The Shape of Water“

снимки

Когато съществото дойде в дома на Елиса, Austerberry също ще трябва да отчита действителната вода. За сцената на отваряне, в която апартаментът е изцяло потопен във вода, бюджетните изисквания изискват използването на техники за сухо за мокро, в които реално не се използва вода. Цялото облекло и актьорите щяха да бъдат окачени с помощта на тел - сякаш плаващ във вода - и помещението беше изпълнено с атмосфера на пара и каустично осветление, докато големите фенове, комбинирани с бавна кинематография, симулираха усещането за движещи се във вода предмети.

Истинската вода също би била използвана на моменти, особено в банята, където съществото живеело във ваната. В последния ден на снимане, комплектът за баня ще бъде потопен в резервоар за вода за ключова сцена. Austerberry проектира комплектите, използвайки алуминиеви плоскости и епоксидни бои, докато екипът му непрекъснато тества материалите им, накисвайки ги с дни, за да гарантира, че няма да се разтворят или разпаднат във вода.

И все пак най-големият източник на водния поток на филма беше непрекъснато движещата се камера на режисьора му. “; Исках да снимам като мюзикъл, където камерата е течна като вода, а камерата ровее през цялото време, ”; - каза дел Торо. “; Нито един изправен кадър в целия филм. Опитах се да го направя по класически начин, като мюзикъл на Минели - кукли и кранове, а не стеадиками - така че ако срещнеш герой, щеше да почувстваш, че те [могат] да проникнат в песен. ”;



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните