Стивън Спилбърг е измислил модерния блокбастър, но „Готов играч един“ предполага, че може да го съжалява

„Готов играч един“



Стивън Спилбърг ще умре. Да се ​​надяваме, че не днес или утре или скоро, но в някакъв момент в близкото бъдеще - след повече от пет десетилетия проектиране на душата си директно върху филмовите екрани - брадатият архитект, изградил толкова много от съвременното колективно въображение на съвременния свят избледняват в колективната му памет. Като се има предвид, че все по-плодотворният кинорежисьор пусна две основни студийни функции само през последните четири месеца, може да изглежда малко преждевременно да се спекулира със смъртта на Спилбърг (или дори неговата пенсиониране), но човекът е на 71 години и дори боговете не могат да живеят вечно.

В по-голяма степен Спилбърг ясно е започнал да мисли за това сам, сянката на собствената му смъртност, пълзеща в работата му. Пример: „Готов играч един.“

Докато сексгенарийските години на Спилбърг го намираха, че продължава да е нула по темите, които винаги са определяли неговото произведение (особено стойността на един-единствен човешки живот, който той търси и празнува с толкова много от своите пост-“; Schindler ’ ; s Списък ”; филмография), скорошни усилия като “; The Post, ”; “; Lincoln, ”; и дори “; Индиана Джоунс и Кралството на кристалния череп ”; са били нехарактерно заети с наследствата, които иконите оставят след себе си.

„Готов играч един“

Jaap Buitendijk

Спилбърг прекара последната половина от своите 60-те години, пременени от фигуративни и буквални гиганти на своето време, мъже (и Мерил Стрийп), които застанаха в крака на свят, създаден по техен образ и се стремяха да го оставят по-добро място. За режисьор, който никога не се е срамувал от автобиографичната си поредица, този период от кариерата на Спилбърг почти се чувства като акт на автопортрет. Може да не е освободил робите или да е рискувал репутацията си, за да защити Първата поправка, но имплицитно разбира какво е да знаеш, че правиш история. Малцина от разказвачите някога са станали толкова монолитни, докато са били още живи, а още по-малко са успели да гледат как наследствата им се оформят пред очите им.

Съдейки по “; Ready Player One, ”; Спилбърг не е развълнуван от това, което вижда. Колкото и да е разединен и (ослепително) инертен като всичко, което режисьорът му е правил някога, “; Ready Player One ”; е много на различни неща - много от тях противоречиви и по-голямата част от тях тъпи - но най-вече това е озимандски спектакъл на художник, който размишлява върху творбите си и се отчайва от това, което те са направили. Това е корпоративен блокбастър за корпоратизацията на блокбастери, режисиран от човека, който изобретен блокбъстъри; повече от това, това е по своята същност производен студиен филм за кризата на оригиналността в днешното студийно филмово създаване и безсексуална оргия на интелектуална собственост, която се опитва по твърде нежния си начин да освободи феновете от франчайзите и иконографията, която малко обичат. твърде много за тяхно добро.

С “; Ready Player One ”; Спилбърг разглежда основната културна филмова култура, която помогна да създаде, и отчаяно се опитва да поправи нещата, преди да е твърде късно. Преди той да си отиде.

Превръщайки мастурбационния роман на Ърни Клайн в into карикатура на съвременния филм за събитията, Спилбърг предлага мрачна визия за бъдеще, в което културата се храни само за да остане жива. Докато истински празнува силата на поп иконографията, неговият “; Ready Player One ”; също така признава тъгата и застоя на време, когато брандирането е станало по-важно от креативността, а великденските яйца са единствената форма на личен разказ, който ни остана.

Стивън Спилбърг на премиерата в Лондон „Ready Player One“ в понеделник.

Джеймс Гърли / REX / Shutterstock

Въпреки че се различава от книгата на Cline ’; по редица поразителни начини, версията на Спилбърг на “; Ready Player One ”; запазва гръбнака на историята непокътнат. През 2045 г. всичко е потискащо като ад и по-голямата част от населението отделя толкова време, колкото може да пренебрегне този факт, като се включи в света на виртуалната реалност, наречен OASIS. Този дигитален рай е създаден от човек на име Джеймс Халидей (Марк Райланс чрез Гарт Алгар) и - като всеки богоподобен творец - създава ОАЗИС по свой образ. В този случай това означава, че цялото царство се определя от (и се ограничава до) иконографията от края на 20-ти век, която Халидей фиксира по време на неговите формационни години.

За Клайн това означаваше всичко - от Джон Хюз до “; Хауърд Патицата, ”; и “; Подземия и Дракони. ”; За Спилбърг манията на Halliday ’; е по-малка и по-конкретна, с нов акцент върху филмовите неща. Все още можете да хванете случайните “; Overwatch ”; или “; Mortal Kombat ”; референция (и големият първи комплект се моделира след дербито на “; Марио Карт ”; стил), но Спилбърг спестява по-голямата част от изстрелите на парите за обратни разговори във филма. Кинг Конг има основен камео, Chestburster от “; Alien ”; се появява в един момент, главният герой Уейд Уотс използва нещо, наречено “; Земекис Куб, ”; и така нататък.

gulliver пътуване актьорски състав

OASIS е нищо по-малко от вселена, изкована от вентилатор и нашите герои ’; свободното разбиране на различните фамилии на Halliday ’; е най-добрата им надежда за наследяване на виртуалния свят сега, когато неговият Бог е мъртъв и неговите сили чакат да бъдат възстановени. Посмъртно преотстъпвайки контрола върху създаването си на някой нов, Халидей остави след себе си карта на съкровищата до центъра на ОАЗИС, невъзможна за следване за никой, който няма знания на савант за “; Сиянието. ”; Уейд, разбира се, знае точно какво стана в стая 237.

Има идеален смисъл, че шедьовърът на ужасите на Стенли Кубрик е фон за най-добрата серия в “; Ready Player One, ”; защото всеки, който избяга в OASIS, ефективно се оказва в капан в хотел Overlook, забит в миналото като него, където те винаги са били и все още принадлежат. В този уж неограничен виртуален свят, случайността на Халидей и rsquo; се превърна в строга и потискаща митология - няма създаване в OASIS, само признание. Не любов, само мания. Сякаш цялата вселена е потънала в следкредит от края на филм на Marvel; спектакълът беше за създаването на нещо ново, но сега всички просто затаиха дъх за поглед върху нещо, което са виждали преди. В този смисъл “; Ready Player One ”; е болезнено изящна екстраполация на сегашната ни културна култура.

Тази статия продължава на следващата страница.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните