Sundance 2018: Ето камерите, които се използват за заснемане на разказвателните филми за тази година

Режисьорът Августин Фризел на снимачната площадка на „Never Goin’ Back “



пчела Саманта не е бялата къща

Клей Grier

IndieWire посегна към създателите на филма зад пълнометражните разказвателни филми, които се представиха тази седмица в Sundance, за да разберат кои камери са използвали и защо са ги избрали. Ето техните отговори.

Категория: Премиери

'Бейрут ”;

Брад Андерсън на снимачната площадка на 'Бейрут'

Dir: Брад Андерсън
Камера: ARRI Alexa
Лещи: 40 mm е обективът по избор

Андерсън: „Искахме безпилотен, разкрепостен, докумен стил за филм. Имаше много ръчни. Не искахме множество промени на лещите, които също ни помогнаха да работим бързо. Открихме, че 40 мм дава богата дълбочина на полето и динамично движение, без да става твърде хрупкав. “

„Ловецът беше шпионин“

„Ловецът беше шпионин“

Sundance

Dir: Бен Левин
Камера: ARRI Alexa
Лещи: Лайц, Различни фокусни разстояния

Левин: “; Това е първият път, когато съм имал DP да използва лещи на Leitz на филм. Бях израснала с тях, правейки снимки и се чудех дали ще забележа разликата. Да направих го. Те доставиха красива дълбочина и диапазон от средни тонове, които много се заиграха с външния вид на онзи период, който искахме, и който също беше част от продължаващата химия между фотография, дизайн на дизайн и костюм. ”;

'Colette'

Измийте Уестморланд, снимайки 'Colette'

Робърт Вигласки

Dir: Измийте Уестморланд
Камера: ARRI Alexa
Лещи: Анаморфни праймери

Уестморланд: “; Обмислях правилния поглед за филм „Belle Epoque“ и гледах работата на Макс Офулс, по-специално „Обеци на мадам де ...“ Има толкова невероятно красиви пътуващи майсторски кадри и реших, че това е ключ за „Колет“ - че тя винаги е в движение, пробивайки бариери в кадъра - че Колет движи камерата. Бях приятел с DP Giles Nuttgens от няколко години, докато той работеше по филмите на моя приятел. Много се възхищавах на работата му в „Ад или висока вода“, която има редица ефектни дълги кадри в него. Започнахме да говорим за външния вид на филма и за света, който искахме да създадем. Решихме да използваме анаморфна леща, светлина от свещи и колкото се може повече дълги кукли. Технически това представлява много предизвикателства, но резултатите си заслужават. ”;

„Ела неделя“

„Ела неделя“

Sundance

Dir: Джошуа Марстън
Камера: Червено оръжие хелий 8К
Лещи: Серия Vantage Hawk V-Light, Whitepoint Optics TS70

Марстън: “; Мегачъргите са дълбоко ненсематични. А края на 90-те години е дълбоко предизвикателен по отношение на цветовата схема. DP Peter Flinckenberg и аз работихме в тясно сътрудничество с продуцентския дизайнер (Richard Sherman) и дизайнера на костюми (Ann Walters), за да контролираме цветовата палитра и да запазим нещата да не станат прекалено наситени. Отвъд това беше въпросът за намирането на поглед, който да постигне правилния баланс между реалното и стилизираното - или по-скоро кино. Особено полезно, в няколко ключови сцени, беше поредица от обективи за замятане и смяна, проектирани от DP. Те променят фокусната равнина, така че да не е просто успоредна на равнината на филма; и тези специфични лещи имат уникална заключваща система. ”;

“; Момиче ”;

Братя Зелнър снимат „Дамсел“

Крис Олсън

Dir: Дейвид и Нейтън Зелнер
Камера: ARRI Alexa
Лещи: Panavision Anamorphic C серия

Zellner: “; Работейки в западния жанр, искахме да прегърнем тропите според нуждите, без да се обвързваме с тях. Никога не уточняваме конкретно място или година, в която се случва историята, това е просто митичният Див Запад. Искахме цветовата палитра да бъде по-жизнена от гледна точка на локациите, костюмите и дизайнерския дизайн, за разлика от прашния сепийски вид. Харесаха ни цветовете на западните мелодрами от 50-те и 60-те. Тъй като много от композициите и местата се движат в пейзаж, снимането на анаморфни беше от съществено значение.

„Не се притеснявайте, няма да стигне далеч пеша“

Не се притеснявайте, няма да стигне далеч пеша

Sundance

Dir: Gus Van Sant, ДП: Кристофър Блавелт
Камера: ARRI Alexa Mini в супер 16 мм режим
Лещи: Обективи на Canon Super 16mm: 10.6-180mm T2.7 и 11-165mm T2.5

язон момоа елф на рафта

Blauvelt: “Когато първоначално Гус дойде при мен с този филм, той много говореше за това, че е малък и да го снима като документален филм с референции като D.A. Pennabaker, The Maysles и „Direct Cinema“ (канадски) режисьори от 50-те и 60-те.

Кацнахме на снимката Alexa Mini в 16-милиметров режим, който използва около половината от предвидения супер 35-милиметров цензор. той идва с някакъв присъщ шум поради взрива от по-малката зона на запис, но това беше нещо, което ни хареса и се съгласихме, че подобрява имиджа ни и му придава текстура. Друга причина за връщане към този формат бяха лещите. След това бихме могли да използваме действителните обективи от документален тип (канонни увеличения), използвани от великите и да имаме възможност да приближавате в рамките на една сцена, както искаше да направи Гус. Ние интегрирахме и двата, нашия губещ стил с по-приглушен и заключен стил, какъвто би изисквал емоцията на всяка конкретна сцена. В крайна сметка се чувствам благодарна, че имах това преживяване с Гас и обичах свободата, която той настоява, за да накара всички нас на снимачната площадка да се замислим, когато проектираме сцена. '

„Hearts Beat Loud“

Брет Хейли на снимачната площадка 'Hearts Beat Loud'

Джон Пак

Dir: Брет Хейли
Камера: ARRI Alexa
Лещи: Приоми KOWA

Хейли: “; Праймените на KOWA, които снимахме, са лещи от японски произведения от 60-те години. Моят DP, Ерик Лин, ме информира, че те са доста популярни през 70-те години. Филми като „Кръстникът II“ и „Роки“ са заснети по тях, а по-скоро филми като „Пристигане“ също ги използват. Изгледът на лещите е уникален: остър с по-мек контраст и с нежния отпадане в краищата, те внесоха органична мекота при снимане на цифров сензор. Те ни дадоха и уникални златни отблясъци, които не видяхме в другите тествани лещи. Определено бяха правилните инструменти за интимния, генериран от герои филм, който правехме. ”;

“; Жулиета, Гола ”;

Итън Хоук, Роуз Бърн и Крис О'Доуд в 'Жулиета, гола'

С любезното съдействие на Sundance Institute, снимка на Алекс Бейли.

Dir: Джеси Перец
Камера: ARRI Alexa
Лещи: Анаморфни лещи, предимно 40, 65, 85

7 дни в ада

Перец: “; Опитвам се да използвам анаморфни лещи през последните няколко години, защото обичам начина, по който светлината се пречупва при ниски контрастни и извън фокус области на изображението. Решихме да заснемем филма в пълен широкоекранен аспект, тъй като имахме доста бременна актриса. Помогна ни да поддържаме илюзията, заедно с други магии. През цялото време бих могъл да снимам снимки от средни снимки, като оставям на публиката да усеща, че това е по-широк кадър заради отрицателното пространство в краищата на кадъра. ”;

„Хлапе като Джейк“

Режисьорът Силас Хауърд на снимачната площадка на 'Kid Like Jake'

джон пакет

Dir: Силас Хауърд
Камера: ARRI Alexa Mini
Лещи: 40мм и 75мм

Хауърд: “; Честно казано, можехме да заснемем това с всяка камера. Повече става въпрос за това как го използвахме, за да позволим на актьорите да намерят мястото, където камерата ще бъде най-органично разположена. ”;

“; Не оставя следа ”

Дебра Граник на снимачната площадка на „Оставете без следа”

Скот Грийн

Dir: Дебра Граник
Камера: ARRI Alexa Mini (2 камери за части от снимките)
Лещи: „Използвахме два различни комплекта лещи, за да постигнем две различни чувства. Leica Summilux Primes бяха използвани за тяхната топлина и богатство за гората в началото и до известна степен - крайните последователности. За градските поредици използвахме Vantage Ones - по-студени и по-остри. Малко по-клиничен по отношение на усещането, за да засили разликата между тези два много различни свята. Vantage T1 също са много бързи и са малко застраховка срещу изчерпване на светлината. “

Granik: „Основната цел, с която Майкъл Макдонаф, DP, и с който аз влязох, беше правенето на справедливост на чувствата на героите към тяхната среда. Те имаха любов към тези гори и утеха в тях. И двамата главни герои са запалени наблюдатели на средата си. Ние ще го снимаме подробно и ще се опитаме да покажем великолепието му. Майкъл имал за цел да изрази тази топлина чрез хармонично усещане към вида на гората. За града, който не беше лесна среда за тях, кинематографията отразяваше по-острите краища на изградения свят. '

“; Дългият тъп път ”;

„Дългият тъп път“

С любезното съдействие на Sundance Institute | снимка от Long Dumb Road LLC.

Dir: Хана Фидел
Камера: ARRI Alexa
Лещи: Високоскоростни анаморфни лещи Panavision

Fidell: “; Искахме да направим нещо, което може да бъде студийна комедия, но да изглеждаше като ‘ Няма държава за старци. ’; Кинематографът Андрю Палермо направи точно това с тези стари анаморфни лещи. ”;

преглед на сезон 1 на терора

'Офелия'

Клер Маккарти с DP Denson Barker

Душан Мартиник

Dir: Клер Маккарти
Камера: Arri Alexa XT Plus и Alexa Mini, които използвахме на Steadicam, MoVI, TechnoCrane и ръчни и Cable Cam платформи. Имахме две камери за по-голямата част от снимките и след това три камери за някои от по-големите сцени.
Лещи: Двамата с Денсън се захванахме да снимаме анаморфни още от самото начало на този филм. Просто се почувства като естествения избор за кино епос на голям екран. Снимахме по Hawk Anamorphic V-Plus и V-Lites. Имахме и набор от винтидж обективи от серията Hawk C от серията.

МакКарти: “; Кинооператорът Денсън Бейкър ACS NZCS, продуцентският дизайнер Дейв Уорън, и аз винаги съм говорил за „Офелия“ като анаморфен епос на голям екран, който също позволяваше на публиката моменти на нежност, интимност и емоционална интензивност. За публиката беше толкова важно да бъде тясно вътре в света на тази история, водена от гледна точка на Офелия. За да се постигне това, светът на историята и взаимоотношенията между героите трябваше да бъдат действително и натуралистично действащи, а начинът, по който камерата заснема тези изпълнения, трябваше да осигури друг слой от подтекст и драматичен императив на разказа на историята, докато се разгръщаше. Искахме текстура: искахме да изпитаме емоциите на тези герои отблизо и лично, а в други моменти да бъдем като муха на стената. ”;

'Личен живот'

„Личен живот” с участието на Катрин Хан и Пол Джиамати

Sundance

Dir: Тамара Дженкинс
Камера: VariCam
Лещи: Лещи Zeiss Super Speed

Дженкинс: “; Моят оператор Кристос Вудурис и аз търсех вид поетичен натурализъм. Историята е много човешка и искахме киното да отрази това. Искахме тя да се чувства интимна и да живее в нея, но красива, въпреки светските настройки. Форд Уилър, продуцентският дизайнер, накара дома на двойката да се чувства много жив и социално-икономически специфичен за тези обитатели на апартаменти, стабилизирани под наем. Смесихме ръчна фотография със статични / стативи / кукли снимки. Искахме да правим сцени в единични кадри, когато можехме. Работихме с прекрасни актьори в интензивни сцени и искахме да усетим напрежението на устойчив кадър. ”;

'Пъзел'

В комплекта на „Пъзел“

Линда Калурус

Dir: Marc Turtletaub
Камера: ARRI Alexa
Лещи: Leica Summicron

Turtletaub: “; Те придадоха на филма натуралистично усещане. Успяхме да използваме естествена светлина, идваща през прозорците доста често, за да кажем времето на деня. ”;

„Какво имаха”

Blythe Danner и Hilary Swank в „Какво имаха”

Sundance

Dir: Елизбает Чомко
Камера: ARRI Alexa XT
Лещи: Анаморфни праймери от серията Hawk C

Chomko: “; Тъй като филмът беше вдъхновен от дарбата, която е памет, „като спомен“ беше мантрата за външния вид на филма. Anamorphic се почувства като това, което вижда окото, и ни даде много място в кадъра, за да улови динамиката на семейството. Серията Hawk C имат ясно изразени фокусни аберации и размествания, красиво огъване в ъглите, което ни даде носталгично, подобно на паметта усещане. Снимахме цифрови до голяма степен заради разходи. Максималният ден на снимане беше приоритет. С филм, който толкова зависи от представянето и актьорския състав, това беше най-важно да им се даде време да се справят. ”;



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните