„Терорът“: Бруталната последователност на атака доказва, че това шоу може също да има ужасяващо количество забавление

„Терорът“



Айдан Монаган / AMC

Вижте галерията
17 снимки

[Бележка на редактора: Следното интервю съдържа спойлери за „The Terror“ Епизод 5, „First Shot a Winner, Lads.“]

След седмици на злобни атаки и шепоти на съществото, дебнещо на хоризонта, публиката получи първия си голям поглед към арктически терор: Туунбак официално пристигна.

В плътна, сложна последователност, която съчетава всичко „Терорът“ го прави ефективно, грандиозният и шокиращ външен вид на Tuunbaq дойде с някои внезапни, кървави последствия. Изразен през прозореца под палубата и след това изигран през гигантския такелаж на кораба, който дава на шоуто името си, това е атака, която отнема всеки последен къс от множеството корабни комплекти, координирайки усилията над и под палубата, за да отдръпнете гигантския звяр. Изискваше се специален горен мачтов комплект, построен за разминаването между Tuunbaq и Blanky, опасно безстрашния член на екипажа, който примамва опасността далеч от своите кораби.

„Заснемането на този епизод означаваше, че е като игра на черупки, логистично, по отношение на това къде са били всеки в даден ден“, заяви изпълнителният продуцент Дейвид Кайганич пред IndieWire. „Имаш Бланки в горната част на такелажа, имаш лейтенант Хобсън и някои от способните моряци на леда. Имате Крозиер и неговата група, които се опитват да измислят как да се качат над палубата. В крайна сметка всички работят в един и същи план. '

Прочетете още: ‘ Терорът ’; Преглед: AMC ’; s Limited Series красиво улавя всяка форма на страх в една костно-смразяваща приказка

малко от любовния ти хаим

Това е една от шепа поредици от книгата на Дан Симънс, които се оказаха особено трудни за превод на екрана. За да улови цялата емоция, която направи по-дългата писмена последователност, тази атака обединява звуците на хората, които се изтръгват от палубата, пушките се изстрелват във всяка посока от кърмата до лък и отзад, и добре насочен оръдие, изстрелващо звяр достатъчно дълго, за да върне Бланки в безопасност.

„Знаехме, че няма да имаме време или пари или ресурси, за да имаме почти толкова удължена последователност, каквато е случаят в книгата. Така че ние отделихме своеобразно разказване на вниманието, опитвайки се да разберем как можеш да имаш хора толкова далеч един от друг в такова ужасно време. Те не могат лесно да общуват помежду си, но всички знаят какво е нещото, което трябва да се направи “, каза Кайганич. „Организирането на последователността по този начин мисля, че ни даде цялата енергия, която е в книгата на Дан.“

Тази енергия също се проявява по някои изненадващи тематични начини. Проследяването на решителното изкачване на Бланки до достигането на височината на гнездото на врана и лудото скачане за организиране на плана на оръдието под двете изискваше определено ниво на координация в графика и разстоянието, което придаваше на сцената усещането за нещо съвсем противоположно на злобна атака на животни ,

„Редактирането на тази последователност беше такава наслада. Чувства се като танцова последователност, начинът, по който музиката и начинът на хореография на бойната последователност си взаимодействат помежду си “, каза изпълнителният продуцент Су Хю. „Има почти леко докосване до хореографията на всеки, следвайки различните герои и се опитайте да съберете география.“

Въпреки че това е най-многото, което сме виждали от Tuunbaq досега, шоуто все още получава много от неясни ключови подробности. Отначало, когато Бланки се взира в току-що пристигналия си враг, цялата публика вижда тези гигантски лапи. Нощните елементи все още позволяват на тези функции да бъдат в центъра на вниманието, като все пак оставят част от създанието на въображението, дори и да е осветено от бързо мислещия ръководство на оръдието на Бланки. Задържането на някои от тези елементи беше начин шоуто да преодолее усещането за реална опасност, без да използва някои устройства за бърз ужас.



„По отношение на това, което публиката вижда и не вижда, много ни помогнаха от ветровете и снежните стихии. Неясността къде са всички в полярната тъмнина, е да се опитаме да разберем как да увеличим напрежението по този начин ', каза Хю. „Бихте си помислили по някакъв начин в последователност на ужасите, ще трябва да прибягвате до скачане на уплаши само поради природата, че не виждате всичко. Но наистина не ни беше нужно да правим това и беше толкова забавно да не прибягваме до това. '

Изрязването на Blanky на мачтата и обратно към тези по-долу беше част от съзнателното решение да не се снимат екшън сцените на сериала по начин, който би бил удобен или познат. Дори вложката, изстреляна от кожата на ръката на един човек, откъсната от замръзналия край на оръдието, добавя усещане, че всички са в опасност, а не само човекът от грешния край на някои нокти на Tuunbaq.

Дженифър Лопес филми за цял живот

Прочетете още: ‘ Терорът ’;: Как пресъздадоха два кораба от 19-ти век и всичко това лед

„Винаги сме искали да дадем на аудиторията възможно най-субективно преживяване. Едно нещо, което се превежда, е винаги да имаш камерата по-близо до действието, отколкото може би публиката е свикнала да бъде или по-далеч от действието. Никога не сме искали да седим удобно в третия ред ”, каза Кайганич. „Голяма част от сценографиите се редактират някак странно, защото имахме тази комбинация от близки и широки снимки, а не много медии. Това е много забавно да играете пространствена игра с публиката, отнемайки от тях разстоянието, което очакват, и разстоянието, от което те гледат най-вече тези предавания. '

Координирането на тези усилия означаваше не просто намирането на идеалната пространствена география за сцената, но и как да се оживи последователността в постпродукцията. В продължение на 10-те си епизода „Терорът“ включва над 2000 снимки на визуални ефекти, направени за период от четири месеца. Надзорният орган по визуалните ефекти Франк Петцолд каза, че това е един сегмент, който трябва да бъде очертан много конкретно, за да се гарантира, че всяка част от екипа може да остане в рамките на това, което им е необходимо.

„В други сцени бяхме по-гъвкави. Но това беше като училищен автобус и човек на малка пръчка, така че беше доста сложно “, каза Петцолд. „Всъщност направихме визуализация, основно груба анимация на цялата последователност, само за да разберем времето. Освен това, какво изглежда страшно, когато изпробвате различни ъгли на камерата. Това е нещо, за което нямате време да опитате. Почти трябва да го направите обратно и да кажете на DP на комплекта: „Това ще бъде 20 мм обектив. Камерата ви трябва да е тук. ''

„Терорът“

Айдан Монаган / AMC

Това е една от заключителните сцени на Епизод 5, която представлява друг основен завой на капитан Крозие (Джаред Харис). Прясно преживял най-новото предизвикателство към благополучието на своите хора, той взема трудното решение да се откаже от контрола над своя кораб. Обръщайки се към екипажа си и пълзящия си алкохолизъм с един комбиниран ход, той назовава Фицджамес (Тобиас Мензиес) командира на кораба вместо него.

Това е по-малък мащаб, който поставя в перспектива реалната опасност от това, което се е случило преди него. Тези две припокриващи се идеи за изправяне на заплашителни противници помагат да се илюстрира идея, която Кайганич и Хю описваха като непрекъсната част от производствения процес: да разберат, когато отделни герои се озоваха да преминат от приключение към ужасна история.

„Един от героите, за който решихме, че никога няма да достойни тази линия, никога няма да премине през нея и да влезе в история на ужасите, беше Blanky. И така, когато той е в средата на онова, което наистина може да бъде описано само като ужасна последователност, разбрахме, че Бланки няма да мисли за това по този начин ', каза Кайганич.

Прочетете още: ‘ Терорът ’; Не е заснета отвън - Това е почти изцяло визуални ефекти

В резултат на това, когато стана дума за частта за слушане на много сензорна последователност, той информира някои от разговорите с композитора Маркъс Феллстрьом и останалата част от музикалния екип.

„Когато дойде време да отбележа тази сцена, си спомням, че разговарях с композитора, когато Су и аз работехме с него по въпроса какви реплики трябва да отидат там. Ние казахме: „Нека помислим за това като вид конна надпревара, където е възможна победа и е възможно загуба“, каза Кайганич. „Енергията на това ще бъде енергията на Бланки:„ ОК. Искате да танцувате, г-н Зъби и нокти '> „В резултат на това има наистина забавна енергия”, каза Хю. 'Просто сме толкова забавни да го гледаме.'

„Терорът“ излъчва понеделник в 21:00. ET на AMC.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните