Рецензия на „Транзит“: Романтичната бежанска романтика на Кристиан Петцолд е като кафкаска „Казабланка“

'Транзит'



Забележка на редактора: Този отзив беше първоначално публикуван на Международния филмов фестивал в Берлин 2018. Music Box Films пуска филма в петък, 1 март.

Човек пристига в чистилището, нетърпелив да научи вечната си съдба. Божественият съд обаче идва бавно. Минутите се превръщат в часове, часовете се превръщат в дни и дните започват да се размиват заедно на място, където времето няма смисъл. В крайна сметка, след това, което му се струва като сто години, мъжът моли за присъда. “; За какво говориш? ”; идва отговорът. “; Вие сте в ада, откакто дойдохте тук. ”;

Тази мрачна притча е разказана на Георг („Хепи енд“ пробив Франц Роговски) приблизително по средата на Кристиан Петцолд ’; s “; Транзит, ”; и въпреки това бедното копеле изглежда не разбира, че става въпрос за него. Непроницаемият герой на непроницаем филм, който се разгръща като римейк на “; Казабланка ”; както пише Франц Кафка, Георг току-що избяга от окупирания Париж до кожата на зъбите си, прибирайки се във влак до пристанището на Марсилия. Той не е оставил много на името си и дори това се е превърнало в лукс, което той не може да си позволи; всъщност единствената надежда на Георг ’; за безопасно преминаване в Мексико е да се докаже самоличността на писател на име Вайдел, който се самоуби и остави след себе си документите за виза. Корабът на Джордж е планиран да плава след три седмици, но кой знае какво означава това в кошмар като Марсилия, където единствените хора, които са добре дошли, са тези, които могат да докажат, че напускат, и дори година е невъзможно да се определи.

ти беше мека и прекрасна

И така стигаме до замисленото шофиране зад Petzold ’; s измамен “; Транзит, ”; което “; Феникс ”; режисьорът смело се адаптира от Анна Сегърс ’; Едноименният роман от 1944 г.: Филмът се отлепва в историята. За разлика от изходния материал, той не се провежда през Втората световна война или дори установява, че Втората световна война някога се е случвала. Нацистите все още са германци, но те бяха пренамерени като родови фашисти. И все пак, докато той ясно се снимаше по улиците на съвременна Франция (пътищата гърмят с електрически автомобили, а кинематографията не е ’; t на възраст по какъвто и да е начин), разказването на Petzold не е задължително зададено в настоящето. Дигиталните технологии не съществуват и най-подходящата културна справка идва, когато Георг споменава “; Зората на мъртвите ”; (и дори не е версията на Zack Snyder ’; предполагам).

'Транзит'

Кристиан Шулц

Тази временна обърканост никога не е адресирана изрично, Петцолд относно своето предположение с тъпата безсмислие на дисфункционалната бюрокрация. Заклинано някъде между факт и алегория, “; Транзит ”; тренира едно око за миналото и едно око за настоящето, докато - като илюзия на Магическо око - те не се размият заедно по средата, създавайки нов образ, който принадлежи и на двете, и на двете. Всяка бежанска криза е различна и всяка бежанска криза е една и съща.

Какви варианти има, може да бъде трудно да се забележи, тъй като най-общото между изгнаниците от различни епохи е, че всички те са направени да се чувстват невидими. Мъртвите са погребани, но пустите са просто оставени да изгният на улицата. Гледайки героите на Petzold ’; мълчат за потните визови бюра и подобни на капани мотели на Марсилия, най-решаващият цитат от Ai Weiwei ’; s “; Human Flow ”; идва на ум: “; Да бъдеш бежанец е най-разпространеният вид жестокост, която може да бъде упражнена срещу човек. Принудително ограбвате това човешко същество от всички аспекти, които биха направили този човешки живот не просто поносим, ​​но и смислен в много отношения. ”;

изберете болката си

'Транзит'

Това е осеяната, екзистенциална безсмисленост, която Petzold се стреми да постигне, макар и по заобиколен начин, който избягва съвременните обозначители, сякаш те само ще им пречат. Малко се прави разлика между различните бежанци; белите герои може да получат известна надежда да се прехвърлят през океана, но всички в крайна сметка са в една и съща лодка. Дори хората, които успяват да си осигурят магическа виза за трансатлантическото плаване, изглежда, че се въртят обратно в една и съща лента, като са били разселени от офицерите от армията или са се провалили от някакво друго космическо събитие.

Неизбежно хората се влюбват просто, за да прекарат времето, поне докато не научат, че времето не минава. Мъртъв звънец за Хоакин Феникс (чак до белега над горната му устна), Георг продължава да пресича пътеки с мистериозна брюнетка на име Мари (Паула Бира), която обича да го потупва по рамото, преди да избяга. Мари се тревожи с мустакан лекар (Годехард Гизе), но е трудно да се разбере геометрията между тях, дори когато героите започват да се подреждат в полусърдечен триъгълник. Както Seghers веднъж описа ситуацията, това е история, в която “; Двама мъже се бият над жена, но жената всъщност обича трети мъж, който вече е мъртъв. ”;

Това е затруднение без задоволителна резолюция, просто много незаинтересован флирт и празни актове на жертва. „Транзит“ не е голяма част от комедията, но става само по-смешна, тъй като сюрреалистичността на нейната предпоставка се задържа и всеки опит за напускане на Марсилия завършва с болезнено забавление. Представете си, ако самолетът на Илса и Ласло избухна на излизане от Казабланка, а двойката просто се появи на Рик на следващия ден, както беше естествено.

И все пак, колкото повече филмът на Petzold ’; намира своя ритъм, толкова повече чувстваш отсъствието на някакъв по-голям емоционален подем. Тези герои никога не се превръщат в нещо повече от шифри за някакъв абстрактен ужас, човечността им избухва само на повърхността, когато разказвачът (местният барман, разбира се) започва да описва паметта си за тях. Само през тези кратки моменти можем да оценим напълно безпокойството на Георг или контурите на кризата на Мари.

Petzold може да не се интересува от нищо от това, но неговата версия на “; Транзит ”; е създаден, за да се изправи срещу препятствия, които Seghers никога не са въвеждали в изходния материал, а основният трик на филма - по-успешен от не - свързва степента, в която тези герои са били хлъзгави конструкции, за да започнат. Резултатът е филм, който проследи проследимо призрака на фашизма (никога не е изгаснал, винаги чака да издиша) и колко нереално е усещането да хвърли отново сянката си в цяла Европа. Това също е филм, който се чувства заседнал между станции, толкова упорито теоретичен, че граничи с това да стане глиб. След като разберете, че Георг е хванат в капан, няма къде да се разкаже историята му.

khaled omar harrah

Степен: B

„Транзит“ премиерно в конкурса на Международния филмов фестивал в Берлин 2018.



Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните