„Twin Peaks: Завръщането“: Дори кинематографът на Дейвид Линч не може да обясни какво означава всичко

Suzanne Tenner / SHOWTIME

Питър Деминг е в малък недостатък, когато говорим за „Twin Peaks: The Return“ в сравнение с повечето други кинематографи, обсъждащи най-новата си работа. Той е запознат с проекта само като един дълъг игрален филм, който е стартирал в производство със сценарий от 500 плюс страница, който не е имал прекъсвания на епизодите, а не с 18-те епизода, които Showtime е излъчен тази година.

'Ние също го заснехме като игрален филм', каза Деминг в интервю за IndieWire. „Когато отидохте на място, заснехте всички действия, които се случиха на това място. Тя е различна от телевизията - няма сценарии за епизоди, има един режисьор, има един екип. Така че го разградихме и насрочихме като игрален филм. “



Този подход за „блок снимане“ е невъзможен за повечето телевизионни предавания, които все още се пишат, когато продукцията започва в първия епизод на сезона. Той е далеч по-ефективен подход, но компромисът е ориентиран към историята. Вместо да вървят епизод в епизод, Деминг и екипът на „Туин Пийкс“ бяха принудени непрекъснато да прескачат напред-назад между всички 18 епизода през 141-дневната снимка.

„Трябва да разберете, аз лично нямах много време за подготовка, за да подготвя 500 страници материал, но дори и да бях в определен момент от снимките, не сте много сигурни - освен номер на сцена - къде са в историята “, каза Деминг. „Има толкова огромно количество материал, че беше трудно да се поддържа линейна перспектива върху него. Продължавах да се връщам назад [към сценария], защото имаше толкова много нови герои и се опитвах да разбера всичко това и в определен момент просто трябваше да преминеш през него. '

Бихте си помислили, че Деминг ще бъде в неизгодна позиция да заснеме сложен, разпръснат проект като „Twin Peaks“, без да има глобална перспектива как всички парчета се вписват заедно, но както той обясни, това просто не е как сътрудничеството му с Lynch - което започва на 'Изгубена магистрала' през 1997 г. - някога работи.

„Изобщо няма истинско обяснение на разказа“, засмя се Деминг, когато го попитаха дали говори с Линч за това как сцените са свързани една с друга. „Всъщност не стигате по пътя си стилистично да правите връзки между сцените, освен ако не е имало нещо, което Дейвид съвестно искаше да свърже.“

Например, с ключови места от първите два сезона на „Twin Peaks”, които се появяват отново 25 години по-късно в „Завръщането” - като Double R Diner, Big Ed's и Sheriff’s Station - Линч специално искаше Deming да се позове и предизвика усещането за оригиналното шоу.

„В този случай Дейвид беше много заинтересован да поддържа топлината и наситените цветове от първите два сезона, така че да изглеждат добре, че бяха познати“, каза Деминг. „[Искахме] ниво на комфорт - това е като„ О, благодаря на Бога, че съм там, където познавам този свят “.“

замък рок епизод 10

Това порази забележителен контраст с многото нови места и измерения на „Завръщането“, които често са дезориентиращи и предчувстващи. Деминг даде да се разбере, че той не е обсъждал конкретно търсене на новия материал с Линч.

Кайл Маклахлан и Иймон Фарън, 'Twin Peaks'

Време за шоу

„Познавам Дейвид от доста време и всъщност не говорим много за нищо от това“, каза Деминг. 'През повечето време можете просто да го извлечете от репетицията и от това, което прави с героите на действителното място.'

Деминг каза, че репетициите са особено важни, тъй като на сценариите липсва подробно описание на действията, но Линч е ултра специфичен по време на постановка по отношение на постановка на сцена.

„Доста е очевидно какви емоции се случват на сцената от гледането на Дейвид на репетиции - аз просто го превръщам във визуални материали, така че мисля, че бихте се шокирали колко малко обсъждаме тези неща, това е просто нещо като втора природа“ - каза Деминг. „И ако мисля, че има въпрос в главата ми или стилистично бихме могли да го пренесем на друго място, ще говорим за него в продължение на 15 секунди (смее се) и ще започнем работа. За мен това е едно от най-страхотните неща в работата с Дейвид. Добивам го до известна степен, когато не е нужно да водим тези разговори. '

Когато Деминг и Линч разговаряха за осветлението, ставаше дума само за настроение и тон и те разчитаха на прости прилагателни като „тъжно“. Деминг даде да се разбере, че в голяма степен Линч комуникира чрез своя продуцентски дизайн и избор на локации.

мистерия научен театър 3000 сезон 11 епизод 1

„Комплектът, който ви представя, също е творение на Дейвид и той много добре го знае“, каза Деминг. „Можете да разберете какъв е моментът - Дейвид е изключително подробен за всичко, което е в кадъра, като сам го е избрал - дали [сцената] е тъмна или богата [с цвят] и самото настроение.“

За снимане на местоположение Деминг каза, че разговорите се въртят около това, от което се нуждае местоположението, и той често не може да направи нула в това, което Lynch иска, докато не види самото действително местоположение.

„Не съм много сигурен въз основа на името на местоположение [в сценария] как изглежда да изглежда“, каза Деминг. „Например, Карл великанът, той живее в тази странна къща, няма много описание на страницата, така че аз се опитвам да извадя информация от Дейвид, но след като намерите местоположението, на което можете да нулирате каквото иска да изглежда. Ако ви се струва нормално, много странно и странно, какво виждате в стаята - той ще бъде много специфичен за частите от местоположението, които не иска да използва - за да придобие представа за стаята. '

За разлика от осветлението, Deming не е оставено да превежда Lynch, когато става въпрос за композиция и покритие.

'Той е много специфичен за това, какви снимки иска и какви кадри смята, че има нужда и дали трябва да покрием нещо или не', каза Деминг. „Той много контролира този процес и понякога казваме, добре, че бихме могли да получим това покритие или в повечето случаи той почти реши, че няма нужда от него. Той също се придържа много близо до сценария. Знам, че той и Марк [Фрост] инвестираха много време в писането на това и че това беше много фин лак, което е много рядко в наши дни. “

По отношение на избора на камери и формат на снимане, Deming и Lynch не винаги са били на една и съща страница по време на дигиталната ера, но в крайна сметка намират обща позиция за третия сезон на „Twin Peaks“.

„Дейвид излезе цифров пред никого, поне в съзнанието си, и засне„ Inland Empire “(единственият проект, в който Линч служи като свой DP) с цифров фотоапарат. Двамата с него не бихме се съгласили за качеството на [тази камера], но той много се влюби в превръщането в малка самостоятелна единица и подобна ситуация 'направи сам', каза Деминг. 'И той все още беше много заинтересован от този тип уредби за това.'

Проблемът е, че с количеството специални ефекти, необходими за новия сезон на „Twin Peaks“, по-малките, по-евтини DSLR камери имат „търкаляне“ и не осигуряват постоянен кадър, което прави изключително трудно визуалните ефекти художници. Освен това Showtime, подобно на Netflix и Amazon, иска оригиналните си предавания не само да се доставят в 4K резолюция, но и да снимат в 4K. Това направи предпочетените по-малки цифрови фотоапарати на Линч невъзможни. Щастливата медия стана Arri Amira, който е популярен в документалната общност и се използва в инди филми като „Козел“ и „The Fits“.

„Amira е по същество същият сензор като Arri Alexa, записва с 3.2K, което е лесно пренасочено до 4K и Showtime беше достатъчно приятен, за да каже: ОК, не е нужно да произхождате от 4K“, каза Деминг , „Това беше най-малката камера, която можеше да го направи и имах голям опит с Alexa, който обичам, така че когато тествах Amira, всъщност беше Alexa в по-малки жилища за мен. Така че бях моля, че излязохме с тази камера и мисля, че в края на деня Дейвид също беше добър. '

Те взеха под наем по-стари ултраскоростни лещи от 1960 г. от Panavision, за да „грубят“ или смекчат част от остротата на цифровото изображение.

Деминг започна цветово коригиране на мълчаливата картина на Линч, заключена през януари, но в крайна сметка кинематографът анализира „Twin Peaks” заедно с други зрители, оценявайки и за първи път пиесинг заедно „Twin Peaks” от седмица на седмица в Showtime - с изключение на това, че снима нов филм „Мъже X“ го изостави няколко епизода, след като той присъства на премиерата през май. Това е опит, който той харесва.

„Когато видя изображенията със саундтрака на Дейвид, си мисля,„ О, това изглежда по-добре, отколкото когато бях [цветово] вписването му “, каза Деминг. „Разбира се, изглежда същото, но тъй като половината от работата на Дейвид е звукът, добавящ звук към картината, е един плюс един е равен на пет. Имам късмета да бъда в това положение, където той издига образите със звуковата си работа. '

Що се отнася до всичко това и как историята се вписва заедно? 'Все още се опитвам да го разбера', каза той.

рецензията за разделение на Рейчъл

Що се отнася до плановете да сътрудничат отново върху нов проект, Деминг смята, че хората трябва да отделят време на Линч. 'Това беше толкова голямо начинание за Дейвид. Вероятно му бяха необходими четири години и половина от живота му и със сигурност от началото на стрелбата до излъчването му беше буквално седем дни в седмицата', каза Деминг. „Не съм го виждал от премиерата. Сигурен съм, че ще се свържа с него тази есен и ще видя какво му е на ум. “

Редактор ’; s Забележка: Тази функция е представена в партньорство с ARRI, водещ дизайнер, производител и дистрибутор на видеокамера, цифров междинен (DI) и осветително оборудване. Основана от двама режисьори преди 100 години, ARRI и нейните инженери бяха признати от Академията за киноизкуство и науки за принос в индустрията с 19 научни и технически награди. Кликнете тук за повече информация за ARRI.

Топ Статии

Категория

Преглед

Характеристика

Новини

Телевизия

Toolkit

Филм

Фестивали

Отзиви

Награди

Класация

Интервюта

Clickables

Списъци

Видео Игри

Подкаст

Съдържание На Марката

Награди Сезон Прожектор

Филмов Камион

Влиятелните